ザ・ディライトフル・カンパニー 改修工事完了 紫外線殺菌照射装置設置 The Delightful Company installed Ultraviolet germicidal irradiation device.

ディライトフル・グループの本拠地、東京の品川にあるザ・ディライトフル・カンパニーの事務所改修工事が行なわれ、紫外線殺菌照射装置の設置が完了しました。









新型コロナ・ウイルス感染症 COVID-19 対策の一環です。


























ディライトフル・グループの本拠地 ザ・ディライトフル・カンパニー品川事務所 に設置された紫外線殺菌照射装置は「エアロシールド AEROSHIELD」です。


ザ・ディライトフル・カンパニーのアーティスティック・ディレクター永見隆幸先生に、この紫外線殺菌照射装置について伺いました。



スタッフ：
この紫外線殺菌照射装置「エアロシールド AEROSHIELD」は、ザ・ディライトフル・カンパニーのほか、何処に設置されていますか。主な納入先を教えてください。

永見先生：
ニッポン放送の全スタジオ、JR東日本の施設、プロ野球ティーム読売巨人軍の本拠地である東京ドーム、メリー・アーティスツ・カンパニー専用スタジオのメリスタなどに導入されています。
テレビ朝日「スーパーJチャンネル」やRKB毎日放送「サンデーウォッチ」など、数々のマスコミにも取上げられていて、ご存知の方も多いのではないでしょうか。
慶応義塾大学病院をはじめ、数多くの病院、薬局、介護施設、公共施設などでも採用されています。


スタッフ：
この紫外線殺菌照射装置の導入を決められた理由を伺えますか。

永見先生：
先ず、実空間における浮遊菌減少が89.6%という結果が得られていることです。実験空間ではなくて、実空間でのデータですから、安心感が違います。
次に、エアロシールドは、特殊な仕切板の構造による紫外線の水平照射を実現しており、天井付近に紫外線ゾーンを形成します。ですから、人が生活する空間に影響を及ぼすことなく、安全に24時間使用できます。
リハーサル中は使えず、その前後でしか用いることが出来ない紫外線殺菌照射装置もあるのですが、自分は、その機器が必ずしも安全とは言えないと考え、採用には賛同しませんでした。


スタッフ：
抗菌、除菌、消毒、殺菌の違いがよく判らないのですが、判り易く教えていただけますか。

永見先生：
「抗菌」は菌を増やさないこと、「除菌」は菌を取除くこと、「消毒」は菌を減らすことです。「殺菌」は文字通り菌を殺滅することで、エアロシールドは、空気殺菌を行うことが出来る装置です。
余談になりますが、紫外線殺菌照射装置「エアロシールド」を開発なさった会社は、エアロシールドの評判と人気のせいか、本年、令和2年=2020年10月1日を以て、社名を「エアロシールド株式会社」に変更されました。





























メリー・アーティスツ・カンパニー
メリスタ 紫外線殺菌照射装置 設置
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Merry Artists Company Studio installed
ultraviolet germicidal irradiation device


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永見隆幸 竹口三正堂 印章専門店 訪問 新富

音楽家、著作家、舞台ディレクターの永見隆幸先生が、東京の新富にある印章の専門店 竹口三正堂 を訪問されました。




竹口三正堂 店主で一級印章彫刻技能士の竹口雅樹さん（左）永見隆幸先生（右）





竹口三正堂は、宮内庁御用達。美容家の佐伯チズ「美肌茶房」WEBマガジン「和美人なら知っておきたい手仕事の技」特集で紹介され、テレビ東京「YOUは何しに日本へ？」においてもハンコ王子ことロマ君 Romain Toniolo が竹口三正堂で印章を作って話題になりましたから、ご存知の方も多いのでは。















御蔵島柘植などの印材

















永見隆幸先生に竹口三正堂について伺いました。


スタッフ：
宮内庁御用達は制度として既に存在していないと伺っていますが、竹口三正堂は宮内庁御用達なのですか。

永見先生：
宮内庁御用達の始まりは、明治二十四年=1891年、宮内省が事業者の選定と審査を行って皇室への納入を許可しました。その基準は、五年以上に亘 わた って宮内省に納入を続けている業者である事など、極めて厳正なものです。許可業者には「宮内省御用達」の商標と皇居への通行証が与えられたそうです。しかし、昭和二十九年=1954年に制度が廃止されたので、現在では「宮内庁御用達」という文言は、歴史的事実として表示する場合か今も納入実績がある場合などを除いて使う事が出来ません。
竹口三正堂や金洋服店や箸勝本店は、現在も納入の実態があるので、宮内庁御用達の表示は、問題が無いのです。


スタッフ：
皇室献上という文言を耳にしたことがありますが、御用達と献上の違いを教えてくださいますか。

永見先生：
宮内庁御用達にも二つの種類があり、宮内庁の予算で買上げる「納入」と業者から無料で提供する「献上」に分れます。「納入」された物品の多くが実際に使われます。しかし、皇室祝賀行事などで「献上」される物の多くは、返品されてしまうのです。しかも献上は、誰でも出来る訳ではありません。品質に関しては言うまでもなく、幾多の厳正な審査を経て献上が許可されるのです。献上と謳 うた ってあっても、必ずしも皇室が受取ってくださったとは限らないので、注意が必要ですね。献上しただけで恰 あたか も納入したかのように自称する業者もいるそうですから、こちらも要注意。
もちろん竹口三正堂や金洋服店や箸勝本店は、正式に納入されていますので、立派な宮内庁御用達です。


スタッフ：
竹口三正堂から宮内庁に納入された物をご覧になったことがありますか。

永見先生：
直接それを拝見する事は、叶いません。しかし、太上天皇陛下、即ち上皇陛下の璽の印影を拝見したことがあります。装飾は全く無いのですが、品位と風格のある、それは立派な印鑑でした。
皇室の方々がご利用あそばされる銅版刷の名刺を拝見したこともあります。こちらも装飾などが一切なく、美しい筆記体の英語のみで書かれており、簡素ながらも見事なカードでした。小さな封筒に入れて差上げるのだそうです。そのほかにも、それに類するものは、色々見せていただいています。





ついでと言っては何ですが、ハンコの廃止運動について永見先生に伺いましたら、次のようにお答えくださいました。


時代の波には逆らえないし、業務の効率化は待った無しでしょう。デジタル化とペーパーレスは否応なく進んで行くと思います。ただ、印章そのものは、なくならないのではないでしょうか。感情的な議論はいただけません。印鑑は美しいものです。組織が抱える押印システムのマイナス面には改革のメスが入るでしょうが、印章自体の持つ文化的かつ芸術的価値は、時代に沿って形を変えつつ、確実に継承されて行くものと考えます。











宮内庁御用達の納入と献上の違いなど、生れて初めて聞く事ばかり。またまた、たいへん勉強になりました。

それにしても、芸術文化の全般に通暁していらっしゃる永見先生とは言え、まさか印章までとは。

印鑑の書体にしても、印章の材料にしても、印章の歴史にしても、実にお詳しい。次の機会に掘り下げて、是非また新しい記事にしたいと思います。





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シャープ MA-1050 マスク 当選 ザ・ディライトフル・カンパニー

ザ・ディライトフル・カンパニーが、シャープ MA-1050 マスク 第25回の抽選に当選しました！









今更と思われるかも知れませんが、ディライトフル・グループは、気を弛めることなく、引続き、新型コロナウィルス感染症 COVID-19 対策を徹底して参りたいと存じます。











【シャープ MA-1050 マスクの特長】


・多気工場クリーンルームで製造
液晶パネルも製造可能な三重県多気工場のクリーンルームで製造。安心して使用できる。

・ウィルス飛沫や微粒子に 99%カットフィルターを採用
立体三重構造で、花粉よりも更に小さいウイルスや微粒子からもガード。風邪などの際にも第三者への飛沫拡散を防ぐのに効果的。VFE試験やPFE試験でも99％以上の結果が確認されている。

・PM2.5や花粉の侵入を防ぐ「99％カットフィルター」を採用
高密度フィルターの採用により、PM2.5や花粉の対策として利用できる。

・しっかりノーズフィッター採用
鼻のラインに合わせてぴったりフィットするノーズフィッターで、マスクの隙間を減らし、メガネの曇りを抑える。











【フィルター捕集効率試験による性能評価】

・ウイルスろ過効率99%：VFE試験
・細菌ろ過効率99%：BFE試験
・花粉99%カット：花粉粒子捕集試験
・微粒子ろ過効率99%：PFE試験











【シャープ株式会社 取扱い不織布マスク】

（一社）日本衛生材料工業連合会自主基準による表示

製品名：MA-1050／MA-1050S
品名：マスク (商品名：不織布マスク)
対象：かぜ・花粉・ほこり等
素材名：
・本体 (不織布：ポリプロピレン)
・耳紐部 （ポリウレタン ポリエステル ナイロン)
・ノーズフィッター (ポリエチレン)
本体サイズ：MA-1050 約95mm × 175mm／MA-1050S 約95mm × 145mm
枚数：５０枚
製造者名：シャープ株式会社
〒590-8522 大阪府堺市堺区匠町１番地
御客様相談窓口：0120-079-551
包装材の材質：紙 (化粧箱) ポリプロピレン (内袋)
原産国：日本











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永見隆幸 重よし 原宿 訪問 日本料理 和食

音楽家、著作家、舞台ディレクターの永見隆幸先生が、東京 原宿の明治神宮前にある日本料理店 重よし を訪問されました。




重よし 店主の佐藤憲三さん（左）永見隆幸先生（右）





佐藤憲三　SATO Kenzo

昭和十九年=1944年、東京生れ。立教大学経済学部卒業後、昭和四十二年=1967年に名古屋「重よし」入店。昭和四十七年=1972年、27歳にして原宿に東京「重よし」を開店する。著書に『重よし―料理覚え書き 2009/9/1 プレジデント社』など。


























重よしは、ミシュラン星付の名店、テレビ番組「人生最高レストラン」で俳優の市村正親が30年通う店として紹介されています。作家の遠藤周作や向田邦子らも足繁く通っていました。
『美味しんぼ 小学館』107集「名人・名店編」の第4話「重よし」〈１〉～〈２〉で、ご存知の方も多いのではないでしょうか。
政財界や芸能界の食通が通う店としても知られ、「京味」「辻留」と並び称される和食界の重鎮と謳われています。







花も、店主の佐藤憲三さん御自ら生けられるそうです。























こちらのお店でも、永見先生は、花板前の席に案内されました。

この席に座るのは、流石に一種の緊張感があると、永見先生でさえ、そうおっしゃいます。






先付は栗を用いた料理

上にかかっている素朧 そぼろ 状の物も栗







松茸茶碗蒸　備前岡山特選松茸使用














自家製唐墨 からすみ






鯵の敲 たた き














揚物：舞茸 海老 銀杏















雲丹うに 鰯いわし 鮭卵いくら 鴨かも 鱠なます






鼈 すっぽん スープ


















刺身：鮃 赤貝 烏賊

最近は東京湾の水質が大幅に改善され、美味しい海の幸が取れるそうです。
永見先生が、美味なる江戸前の魚介類をたくさん召上ったと、おっしゃっていました。



























白甘鯛


















枝豆御飯　ずんだめし？






渡蟹　これも江戸前













京塗師三代目 鈴木睦美の漆器

自然に柔らかく歪 ゆが んだ椀が美しいと永見先生











重よしの大将である佐藤憲三さんが、先生と同行された方に、永見先生は「何でも知ってらっしゃるねぇ」と、舌を巻いていらしたそうです。
















鉄火丼









蜆汁








沖縄バナナ

酸味があって絶品だそうです。

















永見先生に「重よし」について伺いました。



スタッフ：
重よしは高級料理店ですか。

永見先生：
質問の意図がよく判りませんが（笑）、俗に言う高級食材を用いているかどうかという意味なら、その通りと申し上げてよいでしょう。今日いただいた白甘鯛などは相当高価なものですし、スッポンのスープにしろ江戸前の赤貝や渡り蟹にせよ、家庭料理の延長とは言えませんね。


スタッフ：
重よしの持て成しは如何ですか。

永見先生：
ホスピタリティに富んでいると考えます。押付けがましくなく、過剰なサーヴィスが無いので、自分は、たいへん好ましいと思うのです。
器などにしても、物凄いのが、本当にさり気なく使われており、驚く事がしばしばあります。


スタッフ：
ホスピタリティとサーヴィスの違いは何ですか。

永見先生：
ホスピタリティは、主客同一という考え方に通じると思います。持て成す方も持て成される方も、同じ立場で、等しく思い遣るという振舞いです。
サーヴィスは、奴隷や下僕や使用人などを意味する servant サーヴァントを語源にしています。ですから、どうしても奉仕的なニュアンスが抜けません。客だから何でも言う事を聴いて貰って当り前と勘違いする人がいますが、それは、客の方が上だという勝手な前提をもとに、どんなサーヴィスを要求しても当り前のように誤解している故 ゆえ と考えられます。


スタッフ：
佐藤憲三さんは気難しい方ですか。

永見先生：
気さくな方です。初対面から、ざっくばらんに話をしてくださって、どちらかと言うとトーカティヴ talkative つまり、話好きな方なのではないかという印象を持ちました。


スタッフ：
高級料理店ですと、常連とそうでない人との扱いが異なりますか。

永見先生：
どんな人でも初対面の方には色々気を遣って、親しい人と全く同じように接することは出来ません。
重よしを例にとれば、佐藤さんは気を遣う方なので、お客様が食事を楽しんでくださるように、しゃしゃり出る事は避けているとおっしゃいます。常連だと、その辺りの呼吸が自然に出来るので、傍目 はため には、そう映ることがあるかも知れませんが、自分の目から見ると、「重よし」について、そんな事は無いと思います。
最近は少なくなりましたけれども、ある店で、店員に付きまとわれ、聞いてもいないのに、くだくだしい説明をされて辟易 へきえき したことがあります。食事中、いかに凄い食材を用いているかなど、持って回ったような解説をされるのは、自分は、苦手です。食事が楽しくなくなってしまう。その点、佐藤さんは、聞けば丁寧に答えてくださるし、放って置いて欲しい時には、自由にしてくれますので、自分には、とても有難い花板さんなのです。
高級店も、よいお客様には再び来ていただきたいと思う筈 はず ですから、常連ではないからという理由だけで、顧客を蔑 ないがし ろにするようなことは無いと思います。
ただ、客も店を選びますが、当然レヴェルの高い店ほど客を選んでいると考えられますので、その店に選びたいと思って貰えるような品格やマナーを、客側も身につける必要はありそうですね。


スタッフ：
重よしの料理は如何ですか。

永見先生：
何をいただいても美味しいと感じます。旬の厳選食材を実に丁寧に調理されているからではないでしょうか。
一般的に「灰汁 あく 取り」と言う行為を、和食専門店では、「灰汁引き」、魚の臭みを取り除くのも「湯引き」と表現します。一般には取ると言われる「出汁」も「引く」という表現が用いられるのです。ことほど左様に、和食には引き算の美学が欠かせません。
近年、和洋折衷の創作料理がブームですが、弄 いじ り過ぎ、ごてごて足し過ぎ、飾り過ぎの日本料理が散見されます。それらは確かに目新しいのかも知れませんし、美味しいものもあるけれど、やはり味に纏 まと まりの無い事が多い。
重よしは、素材の旨味を如何に引出すかに焦点を当て、和食の本道を突き進んでいるように思われます。ですから、何をいただいても美味しいのでしょう。






永見隆幸
NAGAMI Takayuki


音楽家 著作家 舞台ディレクター

20歳代はアメリカに住み、30歳代の殆どを欧米で過ごし、国際的な実力派アーティストとして活躍。クラシック、現代音楽、ジャズを中心に数々のオーケストラと共演する。

モーツァルトなどの独墺系オペラをはじめ、ビゼー『カルメン』ホセ、ヴェルディ『椿姫』アルフレード、プッチーニ『ラ･ボエーム』ロドルフォほか、オペラやオペレッタの主演多数。
ミュージカルでも、『ガイズ＆ドールズ』ネイサン、『ラ・マンチャの男』ドン・キホーテ、『アニーよ銃をとれ オリジナル版』フランク、『キス・ミー・ケイト』フレッドなど数多くの主演を務め、『キャバレー』MCや『アニー』ウォーバックスなど、ユニークな役も演じている。

数多くのコンサートでソリストを務め、指揮者や指導者としても定評がある。
日本では、文化庁芸術祭主催公演やNHKクラシック･スタジオなどに出演。

音楽家のデューマス博士が「アメリカ大学時代から彼はずっとスターだった」と語るように、BHSア･カペラ世界チャンピオン "Crossroads" との共演やトリノ王立歌劇場への出演など、脚光を浴びている。

メリー・アーティスツ・カンパニーにおいて、全公演の芸術監督と、『ザ・ヴォイス Frank Sinatra』フランク・シナトラ役、『ラプソディーdeパパ』ジョージ・ガーシュウィン（ガーション）役、『ベリー・メリー・クリスマス』アーヴィング・バーリン役、『BOBBY』ボビー・ダーリン役ほか、多くの主役を務めた。

ジャズでは、スタンダードの歌唱が心に残ると言われ、ビッグ・バンドと渡り合う圧倒的な存在感、美しいヴェルヴェット・ヴォイス、抜群の表現力が、高い評価を得ている。
メリー・アーティスツ・ジャズ・オーケストラのリード・ヴォーカル。CD『My Blue Heaven』『Joyful Christmas』などをリリース。

東海地方においても活躍。名古屋市芸術創造センター開館30周年記念公演『Mr.ブロードウェイ』で主演のジョージ・M・コーハン役、名古屋市民芸術祭主催公演『マイ・ブルー・ヘヴン』では指揮者のみならず上等兵の英霊とジャズ・シンガーの二役を務め、絶賛された。毎週土曜日15:55放送のラジオ番組 FM AICHI 80.7「サウンド・ステップス」のレギュラー・ゲストとしても知られる。

天才肌で芸術家気質の行動人、論理的かつ哲学的な思惟の人、という二つの面を併せ持つと文芸評論家の清水信に評された。芸術評論家の馬場駿吉は、「永見隆幸は多面体、その核心には強い自由の希求がある。」と述べている。芸術家として様々な顔を持ちながら、話題性や知名度に関心を示さず、謎に包まれたアーティストして知られる。
著書に、『銀の光輝-しろがねのこうき』（NG出版）など。

現在、メリー・アーティスツ・カンパニー芸術監督、ザ・ディライトフル・カンパニー Artistic Director、東京二期会 会員、ほか。











ご贔屓様のお招きや舞台の打合せなど、美味しいものを召上る機会の多い永見先生…

高級な料理しか口にされないのかと思いきや、意外にも何でも召上ります。



永見先生曰 いわ く「人間も食物連鎖の中に居て、動物や植物の命をいただいて生きているのですから、アレルギーや病気であれば仕方ありませんが、何でも感謝して有難く口に運ぶべきだと思います。腕利きの職人による高級食材を用いた料理も、家庭料理も、Ｂ級グルメも、楽屋弁当も、それぞれに異なる美味しさがあって、自分は、いずれも楽しんで食しています。至高の料理を追求することも大きな楽しみですが、だからと言って、食の多様性を否定するのは、豊かな食生活を自ら否定するようなものではないでしょうか。」



本質的な所で多様性の意義をご理解していらっしゃいます。

世界各地で研鑽を積んで来られた方はサスガに違う！　





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サウンド・ステップス 令和二年十月収録 FM AICHI 80.7 Sound Steps 永見隆幸 黒江美咲

エフエム愛知のラジオ番組 ～ 毎週土曜日15:55 オン・エアー FM AICHI 80.7「サウンド・ステップス Sound Steps」


レギュラー・ゲストは、我らがメリー・アーティスツ・カンパニー 永見隆幸 芸術監督！

おなじみ「好きなDJランキングFM部門」の「全国一位」に輝く実績を持つ 黒江美咲さんがパーソナテリティ ♬

番組ディレクターは「神の手を持つ男」の異名をとる敏腕 須渕康夫ディレクター！


お届けするのは、歌やダンスや演劇や演奏、そんな舞台の魅力です ♬






黒江美咲（奧）永見隆幸（手前）



黒江美咲さん（左）と考えながら話をなさる永見先生（右）






永見先生と黒江さんの写真を撮る須渕ディレクター（右）





放送200回を迎えて以降の サウンド・ステップス は、根幹を深堀りしようと、新しいテーマに取組んでいます。

何と、ミュージカルのルーツと言われる「オペレッタ」について、あんなことから こんなことまで、語り尽しちゃいます！













FM愛知の自動検温器で遊ぶ黒江さんと永見先生







サウンド・ステップス Sound Steps 本年10月の放送は、ヨハン・シュトラウスⅡJohann StraussⅡのオペレッタ『こうもり Die Fledermaus ディ・フレデルマウス』をフィーチャーして、お届けしています！












いつまで耐えられるんでしょうか…






サウンド・ステップス制作スタッフ











毎週土曜日15:55オン・エアー！

エフエム愛知のラジオ番組 FM AICHI 80.7「サウンド・ステップス ～ Sound Steps」

歌やダンスや演劇や演奏、そんな舞台の魅力をお届けします。

本年 2020年8月8日を以て 皆様のおかげで放送200回を迎えた「サウンド・ステップス ～ Sound Steps」

更なる高みを目指して放送250回そして300回と頑張って参ります！

どうぞ、お楽しみに ♬











FM AICHI サウンド・ステップス HP
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FM AICHI "Sound Steps" official website


サウンド・ステップス
オペレッタ特集
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FM AICHI "Sound Steps"
special feature on OPERETTA


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ジョージ・エム・コーハン
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FM AICHI "Sound Steps"
George M. Cohan


サウンド・ステップス
ナット・キング・コール『スマイル』
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FM AICHI "Sound Steps"
Nat King Cole "Smile"


サウンド・ステップス
ナット・キング・コール『ラヴ』
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FM AICHI "Sound Steps"
Nat King Cole "L-O-V-E"


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永見隆幸 設楽知昭退任記念個展 訪問 愛知県立芸術大学サテライトギャラリー

永見隆幸先生（音楽家 著作家 舞台ディレクター）が、愛知県立芸術大学のサテライトギャラリ―で開催されている設楽知昭さん（画家 愛知県立芸術大学教授）の退任記念展を初日に訪問されました。


設楽さんは、永見隆幸＆メリー・アーティスツ・カンパニー『サラ～ベル・エポックを生きた華』で舞台美術に携わっていただき、メリー・アーティスツ・カンパニーの舞台作品を多数ご覧くださっている、我々ディライトフル・グループに縁の深い芸術家です。






永見隆幸先生（左）設楽知昭さん（右）














誠に恐れ入りますが 「動画、写真、画像、ロゴ等の転載は厳禁」ですので ご了承ください。
Sorry but the reproduction of the video, the photograph and the logotype is strictly forbidden.






展覧会場に入られるなり作品に突進する永見先生



食い入るように作品をご覧になる永見先生










































《名前の無い絵の人》2020年 1303×970㎜






《アンドロギュノスの緑の蛇 風船売り 黄色い山 紫色の歌謡い》2020年 1303×970㎜






《観音と猿人》2019年 1303×970㎜






左《アイロンとシャツ》2019年 1303×970㎜

右《転ンダラ起キマス お寺ニモ行キマシタ》2020年 970×1303㎜






《眠ッテ目ガ覚メテ体ガ戻ッテ行クトキ再ビ私ノ体二戻ッテ来ル》2020年 727×910㎜






《赤イ髪ノ小サナ車 美人ノ湖 旅行バス》2019年 1303×970㎜







































設楽知昭さん登場、永見先生に、コートをお預かりしましょうかと声をかけてくださいました。

永見先生一旦休憩











設楽知昭
SHITARA Tomoaki


画家、愛知県立芸術大学教授。北海道生れ。

東京芸術大学、沖縄県立芸術大学、西安造形大学、名古屋芸術大学、名古屋造形芸術大学ほかで、非常勤講師や特別講師などを歴任。愛知県立芸術大学元美術学部長兼美術研究科長。

白土舎、不忍画廊、STANDING PINEなどで、個展やグループ展を数多く開催している。

［主な受賞歴］
名古屋市芸術創造賞受賞　平成7年＝1995年
石田財団芸術奨励賞受賞　平成8年＝1996年
　など

［主なパブリックコレクション］
愛知県美術館
名古屋市美術館
豊田市美術館
徳島県立近代美術館
　ほか






愛知県立芸術大学美術学部同窓会ご一同様より胡蝶蘭








ごあいさつ


この度、設楽知昭教授の退任を記念して、愛知県立芸術大学サテライトギャラリ―SA･KURAにおいて、展覧会を開催する運びとなりました。
設楽先生は、絵画表現の本質を追求し、見る人に感情を想起させる繊細な仕掛けを含んだ独特な没入感を与える作品を描いてきた作家です。
是非とも、本展覧会において先生の奥深い表現とその特徴的な絵画空間をあらためて体験していただきたく存じます。

愛知県立芸術大
学美術学部長 倉地比沙̪支



設楽知昭退任記念展に向けて


設楽知昭教授は、愛知を代表する画家のひとりです。絵を描くことに真摯に向きあいユニークな創作を続け、近年では、現実物（ピアニカや包丁、視力検査表など）を支持体として描いた作品を発表するなど、その創作は多様です。

「退任展」というと、教員が自分の任期を勤めあげた集大成とも言えるものです。そこに込める思いはそれぞれですが、本展覧会のDMには、「近作を展示します。(シタラ)」と一言のみ。画家シタラトモアキとしての姿勢が、この一言に込めらているという印象を受けます。
シタラ作品の特徴のひとつとして、独創的で難解なタイトルやことばがあげられます。今回の参考にさせていただいた秋庭史典著『絵の幸福ーシタラトモアキ論』のなかで画家シタラは、タイトルはつけたほうがいいと述べ、「人」の代替として「絵」が作られ、「人」の代替として「絵」には名前がつくのだと言います。一方でタイトルによって意味づけするようなものでもなく、少しそっけないくらいがいいとも話しています。退任という本人にとっても大きく環境の変わる時期を迎えるにあたっても、絵画を世界と自らとの間に据え、これからも変わることなく、その距離を図りながら向きあおうとする画家としての姿勢が、この短いことばから読み取れるとは言い過ぎでしょうか。

また、教員として後進の育成にも熱心に取り組みました。学生との関わり方については、先生から何かを教わったというより、自分も絵描きになれるかもしれないといった幻想をもたせてもらったという自身の学生生活が軸になっていると思われます。一画家である自分の姿を見せること。本展覧会と同時開催される「絵の回路ー設楽研究室修了生と在学生」や、前掲の秋庭氏の著書にも学生との対話がおさめられており、外からは見ることのできない先生としての一面を垣間見ることができるはずです。

「画家」であり「先生」。呼び名は「せんせい」だけれども、「せんせい」も画家の一要素と考えるならばすべてが「画家」なのか。あらゆる要素がいかにして結実し、いまの作品にあらわれているのか、会場で触れてみたいと思います。

愛知県立芸術大学芸術資料館
学芸員 川上真由子




































































長い間ずっと同じ所に佇んでおられたかと思うと、熊の如く歩き回られ、絵の一点を凝視されていると思いきや、虚空を睨んでいらっしゃる。楽屋にいらっしゃる時の永見先生と同じご様子にお見受けします。きっと物凄く集中していらっしゃるのでしょう。














この作品は、中央近くのカンヴァスが切裂かれているのですが、永見先生は、「どうも最初から意図して切裂いたのではなくて、後から切ってテンペラが塗られたのだと思う。」とおっしゃってみえました。設楽さん曰 いわ く、「色気のある美しい女性が上手く描け過ぎたので、詰まらなくなって、そうしました。」
何と、永見先生のおっしゃる通りだったので、驚きを隠せませんでした。

永見先生も、予定調和的な事や完璧な整合性を避ける方なので、そういう面で設楽さんと相通じる所があるのでしょうか。














思い切って、美術品の値段の事について、永見先生に質問してみました。

お答えは、「申し訳ありませんが、美術品の市場価格には、全く興味がありません。」でした…











この絵も、右下の部分に蟷螂が描いてあったそうですが、余りに当り前なので詰まらなくなり、切裂いて違う物を描かれたそうです。

言うまでもなく、永見先生は、それが何たるかを理解されていました。私にも感じるものはあるのですが、きちんとそれが解ったかと問われれば、心許ないと言うしかありません。

感じるものさえあればいいんですよと永見先生は慰めてくださいましたが…














美術がお好きな「玄人筋」と呼ばれる方々が、永見先生こそ「目利き」、本物の「見巧者 みごうしゃ」とおっしゃいます。


















































汲めども尽きぬとは、まさに、このお二方の美術談義を指して言うべき表現なのでしょう。





























30号が一点と60号が十点、全て2019年と2020年、即ち令和になってから描かれた大作がズラリ勢揃い。圧巻です。

永見先生が、「作品そのものは静謐かつ繊細でありながら、展覧会がこれだけ迫力満点でエネルギッシュなのは驚異的。素晴らしい個展です。」と、激賞！






《アンドロギュノスの緑の蛇 風船売り 黄色い山 紫色の歌謡い》の前で

永見先生が、「三つの風船の下の所がスコーンと抜けているのがとてもよい。凡庸な画家なら、そこに何か描き加えたくなるところでしょうが、敢えて何も描いていないので、風船が下から飛んで来たような雰囲気を醸し出していますし、浮遊感のリアリティがあります。」とおっしゃると、設楽さんが、「流石ぁ！」と、嬉しそうにお応えになっていらしたのが、強く印象に残りました。








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左から、設楽知昭さん、永見隆幸先生、ギャラリストの荒井裕史さん。






永見隆幸
NAGAMI Takayuki


音楽家 著作家 舞台ディレクター

20歳代はアメリカに住み、30歳代の殆どを欧米で過ごし、国際的な実力派アーティストとして活躍。クラシック、現代音楽、ジャズを中心に数々のオーケストラと共演する。

モーツァルトなどの独墺系オペラをはじめ、ビゼー『カルメン』ホセ、ヴェルディ『椿姫』アルフレード、プッチーニ『ラ･ボエーム』ロドルフォほか、オペラやオペレッタの主演多数。
ミュージカルでも、『ガイズ＆ドールズ』ネイサン、『ラ・マンチャの男』ドン・キホーテ、『アニーよ銃をとれ オリジナル版』フランク、『キス・ミー・ケイト』フレッドなど数多くの主演を務め、『キャバレー』MCや『アニー』ウォーバックスなど、ユニークな役も演じている。

数多くのコンサートでソリストを務め、指揮者や指導者としても定評がある。
日本では、文化庁芸術祭主催公演やNHKクラシック･スタジオなどに出演。

音楽家のデューマス博士が「アメリカ大学時代から彼はずっとスターだった」と語るように、BHSア･カペラ世界チャンピオン "Crossroads" との共演やトリノ王立歌劇場への出演など、脚光を浴びている。

メリー・アーティスツ・カンパニーにおいて、全公演の芸術監督と、『ザ・ヴォイス Frank Sinatra』フランク・シナトラ役、『ラプソディーdeパパ』ジョージ・ガーシュウィン（ガーション）役、『ベリー・メリー・クリスマス』アーヴィング・バーリン役、『BOBBY』ボビー・ダーリン役ほか、多くの主役を務めた。

ジャズでは、スタンダードの歌唱が心に残ると言われ、ビッグ・バンドと渡り合う圧倒的な存在感、美しいヴェルヴェット・ヴォイス、抜群の表現力が、高い評価を得ている。
メリー・アーティスツ・ジャズ・オーケストラのリード・ヴォーカル。CD『My Blue Heaven』『Joyful Christmas』などをリリース。

東海地方においても活躍。名古屋市芸術創造センター開館30周年記念公演『Mr.ブロードウェイ』で主演のジョージ・M・コーハン役、名古屋市民芸術祭主催公演『マイ・ブルー・ヘヴン』では指揮者のみならず上等兵の英霊とジャズ・シンガーの二役を務め、絶賛された。毎週土曜日15:55放送のラジオ番組 FM AICHI 80.7「サウンド・ステップス」のレギュラー・ゲストとしても知られる。

天才肌で芸術家気質の行動人、論理的かつ哲学的な思惟の人、という二つの面を併せ持つと文芸評論家の清水信に評された。芸術評論家の馬場駿吉は、「永見隆幸は多面体、その核心には強い自由の希求がある。」と述べている。芸術家として様々な顔を持ちながら、話題性や知名度に関心を示さず、謎に包まれたアーティストして知られる。
著書に、『銀の光輝-しろがねのこうき』（NG出版）など。

現在、メリー・アーティスツ・カンパニー芸術監督、ザ・ディライトフル・カンパニー Artistic Director、東京二期会 会員、ほか。











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永見隆幸 京都おはし工房 訪問 誂御箸専門店

音楽家、著作家、舞台ディレクターの永見隆幸先生が、京都の妙心寺近くにある誂え御箸専門店 京都おはし工房 を訪問されました。




京都おはし工房店主で独立御箸師の北村隆充さん（左）永見隆幸先生（右）









京都お箸工房は、京銘竹をはじめ、日本全国の銘木材、世界各地の稀少木材など、様々な素材を厳選し、一人一人に合った専用の箸を誂 あつらえ る、日本で唯一の『誂御箸専門店 あつらえおはしせんもんてん』。つまり、国内に一軒しかないオーダー・メイドのお箸屋さんです。
日々追求なさっているのは「指先に伝わる使い易さ」と「唇で感じる口当りの良さ」！











厳選した素材から、堅牢で木目の美しい良質な部分だけを更に厳しく選別し、一膳一膳全て手作りで削り上げて行くそうです。京都おはし工房の最大の特徴は、犀利 さいり に削り上げた箸先。鋭利な箸先は、手元の力を箸先一点に集中して伝え、少ない力で細かい食材も簡単に摘 つま み取る事が出来ます。胡麻粒や魚の小骨や烏賊の刺身などの滑り易い食材でも容易に掴 つか めます。これが「指先に伝わる使い易さ」です。
食事の折に、箸先が唇に触れないのが理想、唇の触感を損ねないことが大切、と北村さんは考えています。それが「唇で感じる口当りのよさ」。この点においても、鋭利な箸先は、唇に殆ど触れず、食べ物が口元を通り過ぎるので、料理の味を全く損ねる事なく、食事が更に美味しく、楽しく味わえるという訳です。











北村隆充さんは、独立御箸師と呼ばれます。同様の称号には、独立時計師があります。独立時計師の信念は、「分業制や下請けに任せていては本当に良い物はできない」。まさに、北村さんの信念と同じです。

本当に良いものを作りたいという気持ちを忘れず、決して気を緩めないようにと自らを戒める北村さんにこそ、独立御箸師という称号は、相応 ふさわ しいのではないでしょうか。







北村さんの作られた御箸を持ってごらんになる永見先生







北村さんは、老舗のお箸専門店で11年勤め、平成15年=2003年に京都おはし工房を創立されました。
独立した理由は主に二つ。一つは、木材の選定から製作や販売までを一人で行いたかったこと。もう一つは、箸に使われる原材料を、人体に安全な、安心して食事が出来る、納得の行く物にしたかったことだそうです。

以前に勤めていた店では、箸の販売を担当されていました。売る人と作る人が完全に分れていて、11年の間、製作している所を見たことも無かったそうです。顧客の要望を作る側に伝えても、全く違うものが出来上って来る事すら、しばしばあったのだとか。











京都おはし工房では、身長や性別などを基にして、慎重に箸の寸法を決めています。もちろん素材も、よく吟味して厳選。京銘竹をはじめ、日本全国の銘木材、世界各地の稀少材など、百種類を超える選択肢があります。

全て手作業で仕上るため、一日に作ることが出来るのは十膳程が限度だとか。それ故に、半年待ち、ということもあるそうですが、それでも、自分にぴたりと合った箸を求めて来る方が引きも切らないという話を耳にしたことがあります。






丁寧に説明してくださる北村さん













お箸について暫しご歓談













京銘竹の箸


京都と言えば竹の箸。四角、節付、流線、欠満月など、四種類の形状から選べます。
竹にも色々な種類があり、稈面 かんめん に様々な紋様が浮び上ります。和風の雰囲気を醸し出し、落着いた渋さを併せ持ちます。特に、茶を嗜 たしな む方には、必須の道具と言えましょう。
箸箱、箸置、菓子切なども作ることが出来るそうです。

・白竹 しらたけ：
別名 晒竹 さらしだけ

・京の竹：
京都の竹は盆地特有の厳しい寒暖差で締りがよく腰があって粘り強く折難いのが特長

・京の竹 八角形

・胡麻竹 ごまだけ：
別名 錆竹 さびだけ 美しく虫も喰わないので建築材にも利用

・雲紋竹 うんもんちく：
別名 丹波斑竹 たんばはんちく 天然の物は非常に美しく装飾価値の高い竹垣などにも利用

・寅竹 とらだけ：
黒竹が成長するにつれ見えて来る寅模様で珍重

・染竹 しみだけ：
稀少価値の高さと侘びた感じが茶道の世界で好まれて花生けや茶杓などに使用

・小豆竹 あずきだけ：
稈面 かんめん に小豆のような細かい紋様が浮んだ非常に珍しい京銘竹

・煤竹 すすだけ：
百年以上囲炉裏や釜戸の煙で燻されて稈面 かんめん が美しい飴色に染まった稀少な銘竹

・煤竹 極 すすだけ きわみ：
景色の良い煤竹のみを厳しく選別した最高品質の銘竹


こんなにも沢山の種類が竹の箸にあるとは！











銘木箸


世界中の銘木から厳選。四角、流線、八角、小判型など、四種類の形状から選べます。一部を除いて箸置や箸箱も作ることが出来るそうです。希少材なので在庫が無いこともありますから御注意！

・洋酒樽 ホワイトオーク

・本桜 ほんざくら

・赤樫 あかがし

・紫紅木 パープルハート

・黒檀 こくたん

・花梨 かりん

・鉄刀木 タガヤサン

・虎檀 こたん リオグランデ・パリサンダー

・阿弗利加薔薇香木 アフリカン・ローズウッド

・洪都拉斯薔薇香木 ホンジュラス・ローズウッド

・紫檀 したん

・暹羅柿 シャムガキ

・深紅木 カージナルウッド

・漆黒木 ブラックウッド

・亜馬孫薔薇香木箸 アマゾン・ローズウッド

・伯剌西爾木箸 ブラジルウッド

・本黒檀 ほんこくたん

・紅紫檀 べにしたん

・桃色象牙 ピンク・アイヴォリー

・黒柿 くろがき

・紅木 こうき

・青黒檀 あおこくたん

・伯剌西爾薔薇香木 ブラジリアン・ローズウッド

・豹麗木 蛇紋木 レオパード・ウッド スネーク・ウッド

・黒柿 孔雀杢 くろがき くじゃくもく


それにしても物凄い種類の銘木箸を扱っていらっしゃいますね ♬









勿論、菜箸、焼物箸、盛付箸などもあります。




高額の黒柿匙で検眼ごっこの永見先生



意外に小物も充実











北村さんが「本来は、実際に箸を手に取っていただき、納得してくださった上で、お客様一人一人の手に合った御箸を製作させていただく事が最善と考えています。ですから、出来る限り一度ご来店いただいて、本当に満足の出来る箸をご一緒に探したいと考えております。」と、おっしゃってみえました。
こういう時期ですから、なかなか難しい所もあるのでしょうね。









螺鈿細工や名前を入れる事もできるそうです。











永見先生のお目に留まったのは…



規格外の雲水箸！




この大きな箸は、雲水箸 うんすいばし と呼ばれ、禅宗の僧侶である 雲水 うんすい がお使いになる箸です。食事に用いるのみならず、拍子木としても使われていた名残りで、今も特別大きな箸を使う風習が残っているのだとか。本来は、堅い樫の木や、更に堅い黒檀などで作られる事が多いらしいのですが、京都おはし工房では、様々な銘木材で、好みの寸法の雲水箸を作ることが出来るそうです。










熱心に説明してくださる北村さんと真剣に聴かれる永見先生

そして破顔一笑！








芸術文化の全てに通暁していらっしゃると申し上げても過言ではない永見隆幸先生。

それにしても御箸までとは、感服の至りです！











永見先生に何処で箸を買い求めたらよいのかを伺いました。


どんな箸をお求めになりたいのかにもよりますがと前置きなさって

自分専用の箸をとことん追求したいのであれば、京都なら京都お箸工房、東京なら大黒屋江戸木箸。
老舗の歴史と伝統の凄さに触れたいのであれば、京都なら御箸司 市原平兵衞商店、東京なら箸勝本店。
漆芸中島、愛媛新居浜の加藤家具、WOODEN ART、などの銘木箸もよいと思います。
あとは、お好みと予算次第ですね。

そう、おっしゃっていました。











永見隆幸 大黒屋 江戸木箸 訪問
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設楽知昭 退任記念個展 愛知県立芸術大学サテライトギャラリー

画家で愛知県立芸術大学教授の設楽知昭さんが、大学を退任されるに当り、愛知県立芸術大学のサテライトギャラリ―で退任記念の個展を開催されます。


設楽知昭さんは、永見隆幸＆メリー・アーティスツ・カンパニー『サラ～ベル・エポックを生きた華』の舞台美術に携わってくださったり、メリーの舞台作品を多数ご覧くださったり、永見隆幸先生と親交のある、我々に縁の深い芸術家です。



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東京の日本橋で先週開催された設楽知昭さんの個展にて

設楽知昭（左）永見隆幸（右）





設楽さんから永見先生宛に届いたメモ




永見隆幸さま

「設楽知昭退任記念展」
は近作を発表します。
すでに発表した作品は3点で
あとは未発表です。
永見さんには、是非、サテライトギャラリ―
で観ていただきたいです。

シタラトモアキ






設楽知昭
SHITARA Tomoaki


画家、愛知県立芸術大学教授。北海道生れ。

東京芸術大学、沖縄県立芸術大学、西安造形大学、名古屋芸術大学、名古屋造形芸術大学ほかで、非常勤講師や特別講師などを歴任。愛知県立芸術大学元美術学部長兼美術研究科長。

白土舎、不忍画廊、STANDING PINEなどで、個展やグループ展を数多く開催している。

［主な受賞歴］
名古屋市芸術創造賞受賞　平成7年＝1995年
石田財団芸術奨励賞受賞　平成8年＝1996年
　など

［主なパブリックコレクション］
愛知県美術館
名古屋市美術館
豊田市美術館
徳島県立近代美術館
　ほか





何と作品のリストや沢山の写真が同封されていました！



設楽知昭退任記念展作品リスト






《名前の無い絵の人》2020年 1303×970㎜

・シルバーポイント・油彩・インク・パステル・カンヴァス






《転ンダラ起キマス お寺ニモ行キマシタ》2020年 970×1303㎜

・シルバーポイント・油彩・インク・パステル・カンヴァス






《眠ッテ目ガ覚メテ体ガ戻ッテ行クトキ再ビ私ノ体二戻ッテ来ル》2020年 727×910㎜

・木炭・鉛筆・シルバーポイント・テンペラ・パステル・カンヴァス






《アンドロギュノスの緑の蛇 風船売り 黄色い山 紫色の歌謡い》2020年 1303×970㎜

・シルバーポイント・インク・テンペラ・油彩・パステル・カンヴァス






《アイロンとシャツ》2019年 1303×970㎜

・シルバーポイント・油彩・パステル・カンヴァス






《観音と猿人》2019年 1303×970㎜

・シルバーポイント・油彩・インク・パステル・カンヴァス






《赤イ髪ノ小サナ車 美人ノ湖 旅行バス》2019年 1303×970㎜

・シルバーポイント・油彩・テンペラ・インク・チャコール・パステル・カンヴァス






《レコード》2020年 970×1303㎜

・シルバーポイント・油彩・パステル・チャコール・色鉛筆・鉛筆・カンヴァス






《輪ヲ結ビマス 積木ニ成リマス 人形ニ成リマス》2020年 1303×970㎜

・シルバーポイント・油彩・パステル・インク・カンヴァス






《霧の中のハリネズミとエヴァンゲリオン》2019年 1303×970㎜

・シルバーポイント・油彩・チャコール・ソリッドマーカー・カンヴァス






《ピノッキオとダイヤブロック》2019年 1303×970㎜

・シルバーポイント・油彩・インク・パステル・鉛筆・カンヴァス





30号が一点と60号が十点、ズラリ大作の勢揃い。全て2019年と2020年、即ち令和になってから描かれた作品です。

永見先生が「絵そのものは静謐かつ繊細でありながら、退任を飾る展覧会が、これだけ迫力満点でエネルギッシュなのは驚異的。」と、おっしゃってみえました。





東京の日本橋で先週開催された設楽知昭展での永見先生



永見隆幸
NAGAMI Takayuki


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20歳代はアメリカに住み、30歳代の殆どを欧米で過ごし、国際的な実力派アーティストとして活躍。クラシック、現代音楽、ジャズを中心に数々のオーケストラと共演する。

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メリスタ第一次改修工事完了 紫外線殺菌照射装置設置 Merry Artists Company Studio installed Ultraviolet germicidal irradiation device.

永見隆幸＆メリー・アーティスツ・カンパニーは、本年、令和二年 =2020年に予定されていた全ての公演について、無期限に延期する事を決定致しました。


その理由の第一は、新型コロナ・ウイルス感染症 COVID-19 の市中感染が広がりを見せ、現状、いつでも何処でも誰でも、罹患 りかん する懼 おそ れがあり、我々には、責任が負えないと判断されたからです。


二番目には、劇場の換気が充分か否か、判断できなかったことです。密接と密集は、ある程度コントロール出来るとしても、劇場は、どうしても密閉空間になりがちです。アウト・ドアのキャンプ場ですら感染者が出た現状において、お客様に劇場へお運びいただく上で、我々には、安全を確保できる自信がありませんでした。


第三に、この状況下では、稽古量が圧倒的に不足し、リハーサルの質も低下することです。これは、良心的に舞台をつくっている我々の仲間も同じ悩みを共有し、上演を断念しています。


しかし、単に指を咥えて見ている訳には行きません。市中感染と劇場の問題は、我々にはどうしようもないので、先ず、安全にリハーサルが出来るように対策を立てることにしました。そして、討議に討議を重ね、幾度も打合せを行う中で、換気と殺菌に集中すべきだという合意が得られたのです。


専門的な知識を有する人々と話し合い、メリスタ（メリー・アーティスツ・カンパニー専用スタジオ）で「30人程がリハーサルをしていても 5分程度で換気が全て出来る事と85%以上の殺菌が出来る事」を目標に掲げました。ここまでやれば、感染対策を「徹底している」と言えるのではないでしょうか。


そして、諸般の事情を勘案し、メリスタの第一次改修工事として、紫外線殺菌照射装置の設置を決め、工事が完了しました。これは、メリスタが借り物ではなかったから出来た事でもあります。本当に、我々は恵まれていると、感謝の念に堪えません。






メリスタ（メリー・アーティスツ・カンパニー専用スタジオ）の机には、高さ80センチの分厚い飛沫感染防止用アクリルボードが設置されています。

ここで重要な会議が行われるのです。







天井工事









配線工事








スウィッチ取付工事







紫外線殺菌照射装置の本体取付工事










玄関ホールにも紫外線殺菌照射装置が取付けられます。







紫外線殺菌照射装置の本体取付工事








何度も何度も繰返される紫外線殺菌装置の照射テスト





メリスタ（メリー・アーティスツ・カンパニー専用スタジオ）に設置された紫外線殺菌照射装置は「エアロシールド AEROSHIELD」です。


メリー・アーティスツ・カンパニー芸術監督の永見隆幸先生に、この紫外線殺菌照射装置について伺いました。



スタッフ：
この紫外線殺菌照射装置「エアロシールド AEROSHIELD」は、メリスタのほか、何処に設置されていますか。主な納入実績を教えてください。

永見先生：
ニッポン放送の全スタジオ、JR東日本の施設、プロ野球ティーム読売巨人軍の本拠地である東京ドームなどに導入されています。テレビ朝日「スーパーJチャンネル」やRKB毎日放送「サンデーウォッチ」など、数々のマスコミにも取上げられていて、ご存知の方も多いのではないでしょうか。
慶応義塾大学病院をはじめ、数多くの病院、薬局、介護施設、公共施設などでも採用されています。


スタッフ：
この紫外線殺菌照射装置の導入を決められた理由を伺えますか。

永見先生：
先ず、実空間における浮遊菌減少が89.6%という結果が得られていることです。実験空間ではなくて、実空間でのデータですから、安心感が違いますね。
次に、エアロシールドは、特殊な仕切板の構造による紫外線の水平照射を実現しており、天井付近に紫外線ゾーンを形成します。ですから、人が生活する空間に影響を及ぼすことなく、安全に24時間使用できます。
リハーサル中は使えず、その前後でしか用いることが出来ない紫外線殺菌照射装置もありますが、自分は、必ずしも安全とは言えないと考え、採用に賛同できませんでした。


スタッフ：
抗菌、除菌、消毒、殺菌の違いがよく判らないのですが、判り易く教えていただけますか。

永見先生：
「抗菌」は菌を増やさないこと、「除菌」は菌を取除くこと、「消毒」は菌を減らすことです。「殺菌」は文字通り菌を殺滅することで、エアロシールドは、空気殺菌を行うことが出来る装置です。
余談になりますが、紫外線殺菌照射装置「エアロシールド」を開発なさった会社は、エアロシールドの評判と人気のせいか、本年、令和2年=2020年10月1日を以て、社名を「エアロシールド株式会社」に変更されました。





メリスタ音響調節壁側の紫外線殺菌照射装置























メリスタ設楽知昭作品側の紫外線殺菌照射装置














メリスタ玄関ホールの紫外線殺菌照射装置









設置された紫外線殺菌照射装置をご覧になるメリー・アーティスツ・カンパニー 永見隆幸 芸術監督







明りを消して観ると美しい光を放っている作動中の紫外線殺菌照射装置







メリスタ第二次改修工事の換気装置設置についても、完了次第、詳しくお知らせ致します！


乞うご期待 ♫











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設楽知昭個展「絵の幸福」 永見隆幸 訪問 東京 日本橋 秋庭史典著『 絵の幸福ーシタラトモアキ論』出版記念展

永見隆幸先生（音楽家 著作家 舞台ディレクター）が、東京 日本橋で開催された設楽知昭さん（画家 愛知県立芸術大学教授）の個展「絵の幸福」を訪問なさいました。この「絵の幸福」展は、秋庭史典著『絵の幸福ーシタラトモアキ論 みすず書房』の出版記念展でもあります。


設楽さんは、永見隆幸＆メリー・アーティスツ・カンパニーの舞台作品を多数ご覧くださっており、メリー・アーティスツ・カンパニー『サラ～ベル・エポックを生きた華』では、舞台美術に携わっていただきました。






永見隆幸（左）設楽知昭（右）





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設楽作品『二人ノ片腕ノ私ガ手ヲ洗オウトスル』2001 について論ずる永見先生と設楽さん





談笑する設楽さんと永見先生

永見先生の手前にある作品は "portrait & airplane" 2007












秋庭史典著『 絵の幸福ーシタラトモアキ論 みすず書房』について語る設楽さんと永見先生



一番右は画廊主の荒井裕史さん















永見先生の手前に並んでいるのは 秋庭史典著『絵の幸福─シタラトモアキ論 みすず書房』特別限定版！

設楽さんが 直接 函 はこ に絵を描いた 15部のみの函付スペシャル・ヴァージョン♫







自作『箪笥』2007 について解説する設楽さん












話に熱が入る設楽さん








永見先生が「とても気になる」とおっしゃった『大きな私と小さな私』2001 の前で













この作品と光について語る永見先生











この版画は、たいへん人気があって、これがラスト一枚だそうです。



この作品も好きだとおっしゃる永見先生



展示する作品を選ばれたのは画廊主の荒井裕史さん（左）



無題 1982（昭和五十七年）本展で最も古い作品



永見先生が気にしていらした『大きな私と小さな私』2001（平成十三年）






設楽知昭
SHITARA Tomoaki


画家、愛知県立芸術大学教授。北海道生れ。

東京芸術大学、沖縄県立芸術大学、西安造形大学、名古屋芸術大学、名古屋造形芸術大学ほかで、非常勤講師や特別講師などを歴任。愛知県立芸術大学元美術学部長兼美術研究科長。

白土舎、不忍画廊、STANDING PINEなどで、個展やグループ展を数多く開催している。

［主な受賞歴］
名古屋市芸術創造賞受賞　平成7年＝1995年
石田財団芸術奨励賞受賞　平成8年＝1996年
　など

［主なパブリックコレクション］
愛知県美術館
名古屋市美術館
豊田市美術館
徳島県立近代美術館
　ほか












秋庭史典著『 絵の幸福ーシタラトモアキ論 みすず書房』のデザインに携わったブック・デザイナーでグラフィック・デザイナーの 緒方裕子 OGATA Hiroko さん登場（中央）







暫し ご歓談











緒方裕子（左）永見隆幸（右）

緒方さんと永見先生の間にある『束見本』2020 は設楽さんの最新作で永見先生大絶賛



























永見隆幸
NAGAMI Takayuki


音楽家 著作家 舞台ディレクター

20歳代はアメリカに住み、30歳代の殆どを欧米で過ごし、国際的な実力派アーティストとして活躍。クラシック、現代音楽、ジャズを中心に数々のオーケストラと共演する。

モーツァルトなどの独墺系オペラをはじめ、ビゼー『カルメン』ホセ、ヴェルディ『椿姫』アルフレード、プッチーニ『ラ･ボエーム』ロドルフォほか、オペラやオペレッタの主演多数。
ミュージカルでも、『ガイズ＆ドールズ』ネイサン、『ラ・マンチャの男』ドン・キホーテ、『アニーよ銃をとれ オリジナル版』フランク、『キス・ミー・ケイト』フレッドなど数多くの主演を務め、『キャバレー』MCや『アニー』ウォーバックスなど、ユニークな役も演じている。

数多くのコンサートでソリストを務め、指揮者や指導者としても定評がある。
日本では、文化庁芸術祭主催公演やNHKクラシック･スタジオなどに出演。

音楽家のデューマス博士が「アメリカ大学時代から彼はずっとスターだった」と語るように、BHSア･カペラ世界チャンピオン "Crossroads" との共演やトリノ王立歌劇場への出演など、脚光を浴びている。

メリー・アーティスツ・カンパニーにおいて、全公演の芸術監督と、『ザ・ヴォイス Frank Sinatra』フランク・シナトラ役、『ラプソディーdeパパ』ジョージ・ガーシュウィン（ガーション）役、『ベリー・メリー・クリスマス』アーヴィング・バーリン役、『BOBBY』ボビー・ダーリン役ほか、多くの主役を務めた。

ジャズでは、スタンダードの歌唱が心に残ると言われ、ビッグ・バンドと渡り合う圧倒的な存在感、美しいヴェルヴェット・ヴォイス、抜群の表現力が、高い評価を得ている。
メリー・アーティスツ・ジャズ・オーケストラのリード・ヴォーカル。CD『My Blue Heaven』『Joyful Christmas』などをリリース。

東海地方においても活躍。名古屋市芸術創造センター開館30周年記念公演『Mr.ブロードウェイ』で主演のジョージ・M・コーハン役、名古屋市民芸術祭主催公演『マイ・ブルー・ヘヴン』では指揮者のみならず上等兵の英霊とジャズ・シンガーの二役を務め、絶賛された。毎週土曜日15:55放送のラジオ番組 FM AICHI 80.7「サウンド・ステップス」のレギュラー・ゲストとしても知られる。

天才肌で芸術家気質の行動人、論理的かつ哲学的な思惟の人、という二つの面を併せ持つと文芸評論家の清水信に評された。芸術評論家の馬場駿吉は、「永見隆幸は多面体、その核心には強い自由の希求がある。」と述べている。芸術家として様々な顔を持ちながら、話題性や知名度に関心を示さず、謎に包まれたアーティストして知られる。
著書に、『銀の光輝-しろがねのこうき』（NG出版）など。

現在、メリー・アーティスツ・カンパニー芸術監督、ザ・ディライトフル・カンパニー Artistic Director、東京二期会 会員、ほか。






設楽教室の卒業生と





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設楽知昭 愛知県芸大 退任記念展
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T.Shitara special solo exhibition


永見隆幸＆設楽知昭 令和初対談
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T.Nagami & T.Shitara
the first meeting in Reisei era


設楽知昭 平成の掉尾を飾る新作発表
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T.Shitara new works 2019 April


永見隆幸＆設楽知昭 対談 at atelier
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T.Nagami & T.Shitara meeting 2019 Mar.


永見隆幸＆設楽知昭 対談 at メリスタ
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T.Nagami & T.Shitara meeting 2019 Jan.


設楽知昭 MAC『サラ』舞台美術
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T.Shitara MAC "Sarah" scenography


舞台美術に設楽知昭氏の起用内定！
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Tomoaki Shitara MAC scenography


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