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東京ダンスライフ『ザ☆ブロードウェイ』オーディション情報掲載 永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー THE☆BROADWAY TOKYO DANCE LIFE [メリー情報]



永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー公演オムニバス・スタイル・ミュージカル『ザ☆ブロードウェイ ~ THE☆BROADWAY』出演者募集2020オーディションの情報が、東京ダンスライフ TOKYO DANCE LIFE「オーディション情報」に掲載されました!



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お問合せ&お申込み: 


ザ・ディライトフル・カンパニー NAGOYA
担当マネージャー:加藤

メール・アドレス:kato@delightful.co.jp
住所:〒463-0079
名古屋市守山区幸心3-1004





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オーディション応募用紙の表紙



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オーディション応募用紙の裏表紙



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オーディション応募要項



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オーディション申込書





ミュージカル『ザ☆ブロードウェイ』
出演者募集2020オーディション
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永見隆幸2020オーディションを語る
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Merry Artists Company 2020 audition


メリー・アーティスツ・カンパニー
オフィシャル・ウェブサイト
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永見隆幸の最新プロフィールはコチラ ♪
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This is Takayuki NAGAMI


メリー・アーティスツ・ジャズ・オーケストラ
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ザ・ディライトフル・カンパニー社長ご挨拶
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オーディションプラス『ザ☆ブロードウェイ』オーディション情報掲載 永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー THE☆BROADWAY [メリー情報]



永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー『ザ☆ブロードウェイ ~ THE☆BROADWAY』出演者募集2020オーディションの情報が、オーディション情報サイト「オーディションプラス」に掲載されました!



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デビュー Deview『ザ☆ブロードウェイ』オーディション情報掲載 永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー THE☆BROADWAY [メリー情報]



永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー『ザ☆ブロードウェイ ~ THE☆BROADWAY』出演者募集2020オーディションの情報が、オーディション情報サイト「デビュー Deview」ピックアップのコーナーに掲載されました!



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オーディション2020応募用紙完成 永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー『ザ☆ブロードウェイ ~ THE☆BROADWAY』出演者募集オーディション [メリー情報]



永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー『ザ☆ブロードウェイ ~ THE☆BROADWAY』オーディション2020応募用紙が完成しました!


本年、令和二年=2020年2月20日頃に、芸術創造センターをはじめ、名古屋市文化振興事業団が管理運営する各施設に置かれる予定です。



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応募用紙の表紙



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応募用紙の裏表紙



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応募要項



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申込書





誠に恐れ入りますが 「写真や画像やロゴ等の転載は厳禁」ですので ご了承ください。
Sorry but the reproduction of the photograph and the logotype is strictly forbidden.





オーディションに先立って、プロのアーティスト3名の出演を決定しました。


永見隆幸、五東由衣、羽根渕章洋の各氏です!


まだまだ、メイン・キャストもアンサンブルも、大募集 ♬


たくさん役を用意していますので、奮ってご応募ください!


プロのアーティスト3名の顔写真と簡単な略歴を掲載させていただきます。正式なプロフィールは、応募用紙に掲載されています。



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永見隆幸
NAGAMI Takayuki

20代はアメリカに住み、30代の殆どを欧米で過ごし、国際的な実力派アーティストとして活躍する。オペラ、オペレッタ、ミュージカル、ミュージカル・レヴューなどに主演多数。現在、メリー・アーティスツ・カンパニー芸術監督、ザ・ディライトフル・カンパニー Artistic Director、東京二期会 会員、ほか。



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五東由衣
GOTO Yui

劇団四季(1990〜2010)で、『美女と野獣』ベル役、『オペラ座の怪人』クリスティーヌ・ダーエ役、『アイーダ』アムネリス王女役、『サウンド・オブ・ミュージック』エルザ役、『壁抜け男』イザベル役、『マンマ・ミーア!』ドナ役、『キャッツ』ジェミマ役/ジェリーロラム=グリドルボーン役など、出演多数。



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羽根渕章洋
HANEBUCHI Akihiro

劇団四季(1984~2008)で、『キャッツ』ミストフェリーズ役/コリコパット役、『ライオンキング』ティモン役、『ウエストサイド物語』A-ラブ役、『コーラスライン』リチー役/アル役、『クレイジー・フォー:ユー』ピート役、『ヴェニスの商人』ソレイニオー役、『嵐の中の子供たち』モールス役など、出演多数。





是非あなたも本物のプロと共演してください ♬


3名のプロの方のほかに、まだまだメイン・キャストもアンサンブルも大募集 ♬


役を多めに準備しています。ドシドシご応募ください!





永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー『ザ☆ブロードウェイ ~ THE☆BROADWAY』出演者募集オーディション2020概要は次の通りです。



オーディション開催日:
令和二年=2020年 4月19日(日)


審査開始時刻:
13:00頃(詳細未定)
集合時刻等の詳細は、応募者の数などにより変動しますので、応募者に直接お知らせします。


審査会場:
名古屋市演劇練習館(アクテノン)5階リハーサル室
 名古屋市中村区稲葉地町1丁目47番地
 TEL. 052-413-6631


応募締切:
令和二年=2020年 4月10日(金)当日消印有効


審査員長:
永見隆幸:メリー・アーティスツ・カンパニー芸術監督


審査員/審査員補佐:
桜井ゆう子:脚本家/演出家/振付家
くまがや敏:ザ・ディライトフル・カンパニー代表取締役社長
市川ミサオ:タップ・ダンサー/STUDIO R³ 代表
渡辺勉:メリー・アーティスツ・ジャズ・オーケストラ MAJO バンドリーダー
蒔田裕也:作曲家/ピアニスト
ほか





永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー2020 『ザ☆ブロードウェイ ~ THE☆BROADWAY』公演概要は次の通りです。



・タイトル:
THE☆BROADWAY

・邦題:
ザ☆ブロードウェイ

・公演日程:
令和二年=2020年 11月
 21日(土)
 22日(日)
 23日(月・祝)
3日間3公演 開演時刻等未定

・公演会場:
名古屋市芸術創造センター
 名古屋市東区葵一丁目3番27号
 TEL.052-931-1811


主催:
メリー・アーティスツ・カンパニー

制作:
ザ・ディライトフル・カンパニー

協力:
@FM
スマイル・ミュージカル・アカデミー SMA
NG出版
マネージメント・プロ
芸術文化振興機構アーツ・アクティヴェイター



STAFF ~ スタッフ


芸術監督:永見隆幸

脚本 演出 振付:桜井ゆう子(TDC)
指揮:柴田祥
タップ振付:市川ミサオ(R3)
ジャズ・アドヴァイザー:渡辺勉(MAJO)
編曲:
 蒔田裕也
 渡辺勉(MAJO)ほか
演出助手:安藤麻実(TDC)
歌唱指導:松本朋子
音楽助手:目次恭子(TDC)
タップ振付助手:MIYO(R3)
舞台監督:渡辺智大(制作舎)
舞台監督助手:松原香音(制作舎)
照明 音響: 小嶋薫(JS)
舞台美術:松本浩(SCS)
小道具:井上知也
衣装:アトリエUTA
ヘア・メイク:長谷川真也
宣伝美術:吉田直子
制作協力:吉見真悟(MP)
制作:加藤雅之(TDC)
 ほか


【略号 abbreviation】

・TDC:
ザ・ディライトフル・カンパニー
・MAJO:
メリー・アーティスツ・ジャズ・オーケストラ
・R3:
STUDIO R³
・SCS
ステージクラフト・サブ
・MP:
マネージメント・プロ





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桜井ゆう子
SAKURAI Yuko

演出家、振付家、脚本家。
スマイル・ミュージカル・アカデミー SMA 主宰。日本劇作家協会会員。ザ・ディライトフル・カンパニー・ミュージカル事業部長。

芸術創造センター開館30周年記念公演メリー・アーティスツ・カンパニー『Mr.ブロードウェイ』や『ラプソディ de パパ』『ベリー・メリー・クリスマス』『サラ〜ベル・エポックを生きた華』など、メリー・アーティスツ・カンパニーの、ぼぼ全作品の脚本と演出と振付に携わる。『Swing Lively』で名古屋市民芸術祭 特別賞を受賞。

東京にて、振付家の坂上道之助、舞踊家の西田堯、演出家の角岡正美らの下で研鑽を積む。

NHKオーディオドラマ「FMシアター」「青春アドベンチャー」「中部ラジオ小劇場」などに主演や出演作多数。テレビ番組では、NHKドラマ愛の詩『オグリの子』『定年ゴジラ』、TBS系『幼稚園ゲーム』『キッズウォー5』などにレギュラー出演。
ギャラクシー賞受賞作品に複数出演している。

愛・地球博で、石井竜也総合プロデュース『フォレスト・フェアリーズ・ボール』の振付と振付指導を務め、全国ツアーにも参加。

主宰するスマイル・ミュージカル・アカデミーSMAにおいて、ロンドンで初演された『Alice the Musical』の日本初演をはじめ、全公演の演出と振付を行う。劇団や合唱団やタレント養成所などの講師としても演出や振付を担当する。





ザ・ディライトフル・カンパニーの担当スタッフが、Q&A方式で、永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー『ザ☆ブロードウェイ ~ THE☆BROADWAY』出演者募集2020オーディション要項をご説明します。



Q:公演のタイトルが、オムニバス・ミュージカル『ザ☆ブロードウェイ ~ THE☆BROADWAY』だそうですが、オムニバスとは何ですか?

A:いくつかの独立したストーリーを並べて一つの作品に構成するスタイルのことです。


Q:制作会社はどちらですか?

A:ザ・ディライトフル・カンパニーです。
昭和60年創業 since 1985 で、東京都品川区南大井に事務所を構えています。
名古屋にもザ・ディライトフル・カンパニー NAGOYA の事務所があり、所在地は守山です。


Q:メリー・アーティスツ・オーケストラ MAJO について教えてください。

A:メリー・アーティスツ・ジャズ・オーケストラ MAJO は、日本を代表するアーティストにより編成されたジャズ・オーケストラで、才色兼備の女性プレイヤーや若手実力派など、選り抜きのプロを揃えています。豪華メンバーで構成された MAJO との共演を楽しみにしてください。指揮者には、当カンパニー『ラプソディ de パパ』の指揮でも好評を得た柴田祥を予定しています。


Q:どんな内容の作品ですか?

A:ブロードウェイに因(ちな)んだ幾つかストーリーで展開するオムニバス・スタイルのオリジナル・ミュージカルです。ブロードウェイの人間模様、舞台人生の悲喜交々(ひきこもごも)を、メリー・アーティスツ・ジャズ・オーケストラの迫力ある生演奏をバックに、歌とダンスと芝居で綴(つづ)ります。


Q:基本的な応募条件を教えて下さい。

A:歌唱、演技、ダンスのいずれかを経験していることが必須の条件です。
プロでもアマチュアでも、オーディションに参加していただくことができます。


Q:年齢制限はありますか?

A:一応、11歳から65歳までくらいです。


Q:ほかの団体に所属していても出演できますか?

A:大丈夫です。但し、所属している団体から事前に正式な出演許可を得てください。そうすれば、全く問題なく出演していただくことができます。


Q:子役の応募条件を教えてください。

A:歌唱、演技、ダンスなどのレッスンを3年以上重ねている必要があります。
保護者の方には、送迎などの協力をお願いしなければなりません。


Q:基本的なリハーサル・スケジュールを教えてください。

A:詳細は決っていませんが、2020年11月14日(土)から本番までのリハーサルには、必ず出てください。
2020年11月に他の舞台やイベント等の本番がある方は、出演できない場合があります。
原則として、この公演のリハーサルを他のスケジュールより優先できる方が採用されます。


Q:チケットのノルマはありますか?

A:30枚以上ご協力ください。


Q:ギャラはありますか?

A:ありますが、交通費程度です。支払いは、当カンパニーの規定に基づいて行われます。高校生以下の方には、ギャランティがありせん。
主に勘案されるのは、役柄(本番の出来)、舞台や稽古に臨む態度(リハ―サルの出席率や内容)、協力姿勢(スタッフ、キャスト、関係者に対する姿勢やチケット販売枚数)などです。


Q:オーディションの内容を教えてください。

A:歌とダンスと演技の審査があります。
歌については、課題曲の楽譜データをメールで送ります。伴奏者は、こちらで用意します。
演技とダンスの審査内容は当日指定します。
タップ・ダンスについては、希望者のみ当日指定します。
そのほか、質疑応答や特技披露を求められる場合があります。


Q:オーディションの開始時刻はいつですか?

A:子役志望者も大人も午後の予定です。応募者の数などにより変動しますので、集合時刻等の詳細は、応募者に直接お知らせします。


Q:問合せや申込みは、どちらにすればよいですか?  

A:ザ・ディライトフル・カンパニー NAGOYA にお願いします。担当マネージャーは「加藤」です。
メール・アドレス:kato@delightful.co.jp
住所:〒463-0079 名古屋市守山区幸心3-1004


Q:指定の応募用紙がありますか?

A:あります。本年2月20日頃に芸術創造センターをはじめ、名古屋市文化振興事業団が管理運営する施設に置かれる予定です。
必ず指定の応募用紙に記入のうえ、郵送してください。


Q:オーディションの結果や合格の条件を教えていただけますか?

A:申し訳ありませんが、オーディションの結果や合格の条件などについての問合せには、一切お答えできません。



以上の応募条件は、あくまでも令和二年=2020年2月16日現在のものです。予告なく変更される場合がありますので、ご承知ください





メリー・アーティスツ・ジャズ・オーケストラ MAJO


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Photo:TES Osaka 田中聡

オムニバス・ミュージカル『ザ☆ブロードウェイ ~ THE☆BROADWAY』の演奏に携わるメリー・アーティスツ・ジャズ・オーケストラ MAJO が 帝国ホテル東京で「ディナー・ショウ Imperial Hotel Tokyo Dinner Theater」を開催した時の写真です。

センターは、MAJO リード・ヴォーカルの永見隆幸。





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ラプソディdeパパ 評価 話題 永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー Rhapsody de PAPA [メリー情報]



永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー『ラプソディ de パパ ~ Rhapsody de PAPA』について、ザ・ディライトフル・カンパニーやメリー・アーティスツ・カンパニーに寄せられた評価や話題などを、『ラプソディ de パパ ~ Rhapsody de PAPA』の舞台写真等を交えてご紹介します ♬ 



誠に恐れ入りますが 「写真や画像やロゴ等の転載は厳禁」ですので ご了承ください。
Photo:TES Osaka 田中聡
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とにかく作品が毎年レべル・アップするのには驚きます。脚本と演出と振付に携わる桜井ゆう子さんの能力と才覚には、群を抜いたものを感じます。トップに永見さんを戴き、才能溢れる桜井さんが作品の基(もとい)を創り、有能なスタッフがバックアップし、必ず優秀なオーケストラの生演奏を聴くことができる。よい作品を創るのは本当に難しいのですが、この万全の体制が、メリー・アーティスツ・カンパニーがよい作品を創り続ける秘密の一つなのでしょうね。





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桜井ゆう子
SAKURAI Yuko

演出家、振付家、脚本家。
スマイル・ミュージカル・アカデミー SMA 主宰。日本劇作家協会会員。ザ・ディライトフル・カンパニー・ミュージカル事業部長。

芸術創造センター開館30周年記念公演メリー・アーティスツ・カンパニー『Mr.ブロードウェイ』や『ラプソディ de パパ』『ベリー・メリー・クリスマス』『サラ~ベル・エポックを生きた華』など、メリー・アーティスツ・カンパニーの、ぼぼ全作品の脚本と演出と振付に携わる。『Swing Lively』で名古屋市民芸術祭 特別賞を受賞。

東京にて、振付家の坂上道之助、舞踊家の西田堯、演出家の角岡正美らの下で研鑽を積む。

NHKオーディオドラマ「FMシアター」「青春アドベンチャー」「中部ラジオ小劇場」などに主演や出演作多数。テレビ番組では、NHKドラマ愛の詩『オグリの子』『定年ゴジラ』、TBS系『幼稚園ゲーム』『キッズウォー5』などにレギュラー出演。
ギャラクシー賞受賞作品に複数出演している。

愛・地球博で、石井竜也総合プロデュース『フォレスト・フェアリーズ・ボール』の振付と振付指導を務め、全国ツアーにも参加。

主宰するスマイル・ミュージカル・アカデミーSMAにおいて、ロンドンで初演された『Alice the Musical』の日本初演をはじめ、全公演の演出と振付を行う。劇団や合唱団やタレント養成所などの講師としても演出や振付を担当する。





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演出家、脚本家、振付家の 桜井ゆう子先生について、メリー・アーティスツ・カンパニー 永見隆幸 芸術監督に伺いました。



Q:桜井先生は、どのように研鑽を積まれたのですか。

A:幼少の頃よりクラシック・バレエを始め、18歳でミュージカル・ダンサーとしてデヴューしたと聞いています。その後、ミュージカルやオペラやオペレッタなどの出演を重ね、平成十四年=2002年にシェイクスピア『夏の夜の夢』のタイテーニア役を演じています。


Q:桜井先生は、どちらで研鑽を積まれたのですか。

A:振付家の坂上道之助さんに特に可愛がられていましたので、東京で坂上さんたちに振付のお手伝いなどをさせていただいていましたね。坂上道之助と言えば、森繁久彌の『屋根の上のヴィオリン弾き』の劇中、屋根の上で華麗に踊りながらヴィオリンを弾く姿がよく話題に上ったので、ご存知の方も多いのではないでしょうか。坂上さんは、ミュージカル『屋根の上のヴァイオリン弾き』や『ラ・マンチャの男』の日本版で初演から振付に携わり、NHKテレビ『おかあさんといっしょ』でも長年にわたって振付を担当されました。東宝ミュージカルをはじめ、東京二期会『学生王子』の振付などで知られる方です。
坂上道之助さんのほかにも、舞踊家の西田堯さんや演出家の角岡正美さんをはじめとするNHKのディレクターやプロデューサーら、東京を拠点として活躍する方々に育てられました。


Q:なぜ桜井先生は、東京で仕事をされていながら東京へ出られなかったのでしょう。

A:残念ながら、お祖父様お祖母様が殆ど同時期に著しく体調を崩されて長い闘病生活を強いられるなど、諸般の事情が重なり、家庭に経済的なゆとりが無くなったこともあって、東京へ出られませんでした。坂上さんや西田さんたちは熱心に東京へ出て仕事をするように誘っていましたが…


Q:桜井先生は、どんなところが脚本家や演出家として優秀なのでしょうか。

A:やはり、長い間、地道に実績を積んだことを挙げるべきでしょうね。幼少の頃からバレエやダンスを習得しており、振付家としての実力は、ご存知の通り素晴らしいものがある。それと同時に、ラジオ番組やテレビ番組に、単に出ているだけではなく、主役やレギュラーとしての出演も多数あって、女優としても演出家としても高く評価されています。
そのうえ、文才に恵まれ、若い頃から文章家としての才能を認められ、たくさんの戯曲を書いています。文字を羅列するだけでは、文章になりません。例え文章がマアマアだとしても、台本や脚本を書く能力は、また別物と言ってよいでしょう。自分は、物書きでもありますし、欧米から日本の方まで、多くの台本作家の作品に携って来ました。自称脚本家は数多く存在し、もちろん誰が何を書いても自由なのですが、これだけ内容が濃くて演じ甲斐のある本を書ける人は、そうそう居るものではないと実感しています。生れながらの豊かな才能に加え、様々な分野で着実に積み重ねた実績、そして弛(たゆ)まぬ努力家であることが、今の桜井ゆう子をつくり上げたと言えるでしょう。


Q:桜井先生の魅力は、どんなところにありますか。

A:まず、実力で自らの人生を切拓いて来たところです。謙虚さも特筆すべきものです。他人(ひと)の悪口を聴いたことがありません。媚びない姿勢を貫いていても、感謝に満ちた生活を、口先だけではなく、送っていることが、大勢の人々を惹きつけて止まないのだと思います。
舞台の目利きや見巧者と言われる玄人筋の関係者は、一度桜井さんと仕事をすると止められないと言います。桜井さんが一緒に舞台を創ってくれていなかったら、メリー・アーティスツ・カンパニーも、日本で活動することは無かったと思います。





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質の高い台本を書くのは難しい。特にミュージカルやオペラの本は。
桜井ゆう子が生まれながらのミュージカル台本作家だという証は、先ず、ストーリーの整理の仕方に現れている。錯綜とした物語を、有能な外科医が難病の手術を手際よく片付けるが如く、鮮やかに刈込んで飽きさせない。伏線の張り方も、わざとらしくなく成程と思わせる。メタファーも過不足ない。音楽のチョイスも絶妙だし、考え抜かれた歌詞も秀逸。
深い内容を希釈することなく、簡潔に纏め上る手腕は並大抵ではない。故(ゆえ)に聴衆観客は、判り易いと感じながら、安心して余韻に浸ることができるのである。





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台本がよく書けていたと思います。情報がシッカリ整頓され、よく刈り込んでありました。メタファーや伏線も十分だし、ストーリー展開も面白かった。キャストのパフォーマンスも、とてもよかったと思います。じわじわ笑いの渦が起こり、段々客席が感動に包まれて行くという、あるべき舞台の理想形の一つを見せて貰った気がします。千龝樂おめでとうございます。





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メリー・アーティスツ・カンパニーの特長にアシンメの美学がある。バランスをとるためにシンメトリーを多用する愚などを犯すことがない。彼らのアシンメトリーは一般的ではない。下手「一」に対して上手「七」だったりする。何故それで均衡がとれるのか不思議で仕方ないが、結果きちんとおさまる。鋭い感性の賜物なのだろう。それは、立位置にしても、音楽にしても、キャスティングにしても、同じことだ。彼らのアシンメトリーを理解できなければ、メリー・アーティスツ・カンパニーの作品は、全く理解することができないと言ってよい。
彼らの台本の判り易さに、核心を見失ってはならない。台本の整理整頓や刈込みが上手い彼等は、深いコンセプトを、ちゃんと奥底に忍ばせている。我々は彼らの舞台を観ているが、我々の力量もまた、彼らに見透かされているのだ。
メリー・アーティスツ・カンパニーの舞台は誰にでも楽しめるようにできている。しかし、その作品を理解するとなると極めて難しい。我々は、逆に、感性、知性、見識を、試されていると考えて、作品に臨むべきだろう。





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そう来たか!と思わず唸った永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー『ラプソディ de パパ ~ Rhapsody de PAPA』であった。

プロローグで、大作曲家ジョージ・ガーシュウィンが、本当は、ガーションという苗字で実際の人生は伝えられているものと異なると、ピエロとピエレッタに謳わせる。
さあ、ワクワクして来る!本を書いた作者の妄想が、どんな展開を見せるのか!
ラプソディ・イン・ブルーの感動的な演奏で、掴みはОK!
いよいよMr.G ことジョージの登場で『天国への階段』を披露。流石にジョージ役は上手い。
場面は転換し、ガーション家の書斎。三女、次女、長女と際立って性格の違う娘三人が舞台に現れる。三人の紹介と性格描写が、説明臭くなく、巧く台詞におさまっていて、シェークスピアを想起した。
ガーシュウィンはハンサムで女性にモテたが、生涯独身で子供はいなかった。でも、そんな好い男だったら、女性の二人や三人いても不思議じゃないし、隠し子の一人くらいは居たんじゃないか。何の違和感も感じなくて済む この設定は面白い。
そして主演女優アマンダが、あれよあれよという間にMr.G との結婚の契約書にサインさせられてしまう。テンポの速い展開にぐんぐん引込まれる。次から次へと登場人物が出て来るのだが、ストーリーが判り難くなることもなく、楽しめた。

死期を悟ったMr.G が三女に聴かせる"Someone to watch over you"は白眉だった。静寂が会場を支配していた。

その後、コミカルなやりとりがあって、Mr.G の呼んだ修道院長がやって来る。
ここへ"Strike Up the Band"を持って来たのは凄いと思う。凡庸な作家なら思いつかない。
ガーシュウィンの明るい"Strike Up the Band"に乗せて「天国への階段を昇って、雲の上の清らかな世界へ、誰も見たことのない天上の世界を許されたなら、喜んで明るく送りましょう。」と皆が歌う。
歌が突然止まり、三女ディクシーの呼びかけに応え、Mr.G は力なく手を振るが、遂に天国へ旅立つ。
この場面は、張詰めた緊張感に包まれ、Mr.G が"Someone to watch over you"を三女に語り聴かせる場面と同様、私を含めて多くの人が泣いていた。主人公が一幕の最後で死ぬとは思っていない客席が、ショックを隠せずにいたのだと考えてもよいだろう。

二幕の頭は、主を失った邸宅の重苦しさを、芝居と音楽の両面で巧く表現していた。
アメリカ国税局調査官がMr.G の遺産を調べに来るという展開も興味深かったし、弁護士と長女やゴロツキのニックのコミカルなやりとりも面白く書けていたと思う。
天国へ導かれて行く様も、天国でのストーリーも、流石と言える展開を見せた。
神様が執事であるとか、後から成程と理解できる伏線の数がとても多く、謎解きも楽しい物語でもある。
後半でアマンダが歌う"But Not For Me"が、とても好い曲で、大好きになった。
パンチ・ラインの前に"Clap Yo' Hand"を置く慧眼には感服。
神様とMr.G のパンチ・ラインの台詞で割れんばかりの拍手が起った。生死が別れても歌は生き続ける。芸術は国境や人種や時代さえ超える。様々なメッセージを作品から受取った観客の、素直な反応であったと思う。

何より、この作品の素晴らしさの一つに上げたいのは、台本のイマジネーションとガーシュウィンの音楽のリアリティによる途轍(とてつ)もない相乗効果である。音楽と台本というものが深いところで解っていなければ、こういう作品は生れない。





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神様:人間共よ!
天国への階段を見つけたからと言って、無暗矢鱈に登って来るんじゃないぞ!
そちらとこちら、繋がっているのは、音楽のみとしようじゃないか!
歌は、繋がっている!
愉快、愉快!



Mr.G:See you soon!



ここで万雷の拍手が起き、びっくりする私に、ある舞台関係者が耳打ちしてくださいました。



何を驚いているんですか。これぐらいの拍手は当り前でしょう。
この作品が描こうとしているのは、音楽をはじめとする芸術が、国境や人種はもちろん、生と死も超えた普遍性を以て人を感動させることができるというテーマです。
もう一つのテーマが愛。妻アマンダとの一風変っている愛、三人の娘との個性的な親子の愛、兄アイラとの兄弟愛。紆余曲折を経ながら、劇中、通奏低音のように常に根底に流れているものは、温かい愛です。
ガーシュウィンの音楽を用いて、この二つのテーマが、鮮やかに、重層的に描かれています。しかも、丁寧に。そして、そこまでのドラマの蓄積が、ありきたりの形ではなく、神様の台詞とMr.G の「See you soon!」という「点」に収斂(しゅうれん)し、強いメッセージ性を帯びて客席に放たれました。実に見事に構築された作品です。フィクションとしての台本が、ガーシュウィンの音楽と、ファンタジックかつ有機的に大きな化学反応を起こした瞬間と例えることができるかも知れません。聴衆観客が共感しない訳がない。ニューヨークだったらスタンディング・オヴェイション間違いなしですよ。
脚本を書いた桜井さんは言うまでもありませんが、永見さんも恐らくここで大きな拍手が来ることは想定していらっしゃたことでしょう。お二人とも、その位のことは朝飯前にできる人です。



こんな風に舞台を読み解ける方だったとは存じませんで、たいへん失礼しました!勉強になります…





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プロ野球で活躍された野村克也監督が永眠されました。心より謹んで哀悼の意を表します。

改めて野村さんの名言集に目を通して驚いたのは、永見先生が舞台について日頃おっしゃっていることに相通じる処が多かったことです。

特に、お二方とも、「考えること」に重きを置いていらっしゃるのが印象的です。

永見先生は「台本を読込め。頭を使え。行間を読め。考え抜け。必死に試行錯誤せよ。」など、常に頭を働かせることの重要性を口にされます。

考え抜かれていない舞台や身体性を感じさせない舞台は、舞台を見極めることのできる方々にとっては、面白いはずがないのかも知れません。





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舞台の見せ方が素晴らしい!難しいことを語っていても解り易くて説明くさくない!芸術監督の永見さんのマジック!演出家の桜井さんのマジック!スゴイ!





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大歓声と鳴りやまぬ万雷の拍手に、幾度も繰返されるカーテン・コール。



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永見さんは国際的実力派なんだから、早く東京でもメリー・アーティスツ・カンパニーの公演をやってくださいよ。桜井さんの作品を引提げて、キャストもスタッフもオーケストラも引連れて来てください。こっちの連中も一緒にやりたいって、皆待ってますよ。金の工面なんか、こっちで何とかすっから、とにかく早くやっつけちゃって欲しいんですよ。





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下手に設置されたガーション家二階 Mr.G の書斎セットとジョージ・ガーシュウィン(ガーション)役の永見隆幸



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舞台美術の松本浩さんが制作されたピアノは永見先生の大のお気に入り!



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永見先生がお掛けになっている椅子は、本番でも用いられた本物のアンティーク・チェア。

こういうところも手を抜かないのがメリー・アーティスツ・カンパニーの凄さだと、指摘される方もいらっしゃいました。痛み入ります。



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月に乗る Mr.G



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永見隆幸&メリー・アーティスツ・オーケストラ MAO



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永見隆幸(中央:芸術監督)
柴田祥(右:指揮)
蒔田裕也(左:ピアノ&編曲)

このお三方の信頼関係は素晴らしかったと思います。見事な連携プレイで数々の難所をクリアなさいました。



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永見隆幸&メリー・アーティスツ・オーケストラ MAO 弦楽器セクション



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永見隆幸&メリー・アーティスツ・オーケストラ MAO 管打楽器セクション



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永見隆幸&メリー・アーティスツ・ジャズ・オーケストラ MAJO
左から:
渡辺勉(トランペット&バンドリーダー)
浅井翔太(ドラムス)
椿田薫(サックス)
永見隆幸(リード・ヴォーカル)
岡崎正典(サックス)
中路英明(トロンボーン)
五反田靖(トランペット)
以上7名がメリー・アーティスツ・オーケストラ MAO に参加 ♬



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台本も演出も見事でした。永見さん、桜井ゆう子さんの舞台を創造する力に感服です。とても楽しいのに、風格と品位を失わず、深く人間を描いてドタバタ劇にならないのが流石だと感じました。
メリー・アーティスツ・カンパニーが質の高い舞台を創り続けてくださることに感謝します。





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中学生の「ディクシー」は大人の打上げに参加できないので特別ショットをプレゼント!



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スマイル・ミュージカル・アカデミーの面々と兄アイラ・ガーション役を務めた澤脇達晴さん



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長女バーバラ役と演出&振付&制作助手を務め、八面六臂の活躍をした安藤麻実とご両親



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舞台監督の渡辺智広さんに大入袋を手渡しする永見先生



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修道院長シスター・コールダー役の阿部志帆

オーディションで採用された後に判ったことなのですが、阿部さんは東日本大震災の被災者で、お母様と家を失われました。永見先生は、オーディションでそのことを伏せていたことにも感じ入って、事務所に働きかけられ、ザ・ディライトフル・カンパニーが被災地に寄付することが決りました。
この出会いが偶然だとは思えず、こういうご縁を大切にしたいと、永見先生はおっしゃっています。





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ミュージカルやオペラの制作は一筋縄では行きません。全てがオリジナルで満足できればよいのですが、そうも行かないのです。よい台本作家は、多くはありませんが、一生懸命探せば、いないことはありません。問題は、音楽なのです。よい作曲家と言われる人でも、台本にマッチする音楽を創ることができる作曲家となると、本当に難しいのです。音楽が仕上がって来たところで、簡単に、一からやり直しという訳にも行かないし、音楽性の違いを一致させることは、何より難しいと言えるでしょう。
メリー・アーティスツ・カンパニーを私が羨ましいと思うのは、そのオリジナルの手法です。音楽は既成の楽曲を使って、台本は新しくオリジナルで起こす。一口に言いますが、相当これは難しい仕事なのです。
歌い手である永見さんは、指揮者や指導者としても、知る人ぞ知るという存在です。歌のレパートリーも、クラシック、現代音楽、ジャズまで、幅広いのですが、そのジャンルも桁違いで、リート、宗教曲、オペラまで、様々です。そのうえ、殆どの歌い手が、歌以外の音楽に興味を示さないのと違って、永見さんは、交響曲、管弦楽曲、室内楽曲、独奏曲などに関しても造詣が深い。ですから、膨大なレパートリーから実に適切な楽曲を選択されます。そして、演出と脚本と振付のエキスパートである桜井さんと、妥協のない丁々発止のやりとりを経て、作品が仕上がって行くのだと想像しています。
メリー・アーティスツ・カンパニーは、永見さんや桜井さんのような方が必死に舞台を創っていらっしゃるから、あの方法が有効なのであって、表面的にメリー方式を真似したところで、決して上手くは行かないでしょう。正直に言うと、私も見様見真似で試してみましたが、ものの見事に悲劇的な末路をたどりました。
亡くなられたプロ野球の野村克也さんが、勝ちに不思議な勝ちはあるが、負けに不思議な負けはないと言っています。年を追うごとに作品のクオリティがアップすると言われるメリー・アーティスツ・カンパニーは、負ける理由が見つけられない程に努力してみえるのだと思います。





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こういうホンモノのステージを観ちゃうと、ほかへ行く気がなくなっちゃう。カラオケじゃないし、ちゃんとタップ踏んでるし、手間ひまかけて丁寧に作られてる。主演の人はサスガに世界で活躍してるだけある。何度もトリハダ立った!ほかのキャストも楽しめた。オーケストラも凄かった。来年も絶対また来る!
笑って泣いて、また笑って。手が痛くなるまで拍手しちゃいました!





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大評判を得た「天国への階段」作者:松本浩

永見先生曰(いわ)く、
新しいもので何処にもないように思えても、よく調べてみると似たようなものをたくさん見つけることがあります。何処にでもありそうなのですが、よく調べても同じようなものが無い場合もあり、本物とは、そういうものなのではないかと思うのです。この「天国への階段」も、その一つに数えられるかも知れません。





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永見先生にご意見を伺ったら、「お客様がご覧になって、どのようにお感じになっても自由です。他人様(ひとさま)が、どんな感想を持たれても、それは構いません。」と、相変わらず承認欲求が無いご様子なので、再び「自ら反みて縮くんば、千万人と雖も吾往かん。」ということなのでしょうかと尋ねたら、そんな大仰なことではありませんが、と前置なさり、「どう捉えてくださっても、それも、構いません。」と、またもや笑っていらっしゃいました。
褒められても「巧言令色鮮矣仁(こうげんれいしょくすくなしじん)」、難事に当っても「艱難(かんなん)汝を玉にす」と涼しい顔。
「解る人には解る、解らない人には解らくてよい。」というのとは若干違うような気もしますが、とにかく先生はいつも平常心を保ち、謙虚で、泰然自若としていらっしゃる。





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打上げ ラプソディdeパパ 永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー Rhapsody de PAPA afterglow party [メリー情報]



永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー『ラプソディdeパパ ~ Rhapsody de PAPA』打上げ afterglow party の様子をお伝えします ♬



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ご挨拶に立ち、キャスト、オーケストラ、スタッフを労(ねぎら)う、主演(Mr.G ことジョージ・ガーション/ガーシュウィン)を務められた永見隆幸メリー・アーティスツ・カンパニー芸術監督



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アイラ・ガーション役の澤脇達晴さん



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スタイリッシュな執事セバスチャンと楽しい神様の二役を演じた福田敏一さん



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主演女優でMr.G(ジョージ・ガーション)6人目の奥方となったアマンダ役の目次恭子



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Mr.G(ジョージ・ガーション)の長女バーバラ役と演出&振付&制作助手を務めた安藤麻実



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歌唱指導に携わった、アイラ・ガーションの秘書ドリス役の松本朋子(右)



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メリー・アーティスツ・オーケストラ MAO を指揮した柴田祥さん(左)と 編曲に携わったピアニストの蒔田裕也さん(右)



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メリー・アーティスツ・オーケストラ MAO オーケストラ・オーガナイザーの山本雅士さん(左)と メリー・アーティスツ・ジャズ・オーケストラ MAJO バンドリーダーの渡辺勉さん(右)



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永見隆幸&メリー・アーティスツ・オーケストラ MAO



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メリー・アーティスツ・ジャズ・オーケストラ MAJO トロンボーンの中路英明さん



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永見先生の眼鏡を拝借して写真におさまるメリー・アーティスツ・ジャズ・オーケストラ MAJO サックスの岡崎正典さん



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メリー・アーティスツ・ジャズ・オーケストラ MAJO サックスの椿田薫さん



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メリー・アーティスツ・オーケストラ MAO 美女ヴァイオリニスト



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舞台美術の松本浩さん



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舞台監督の渡辺智大さん



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音響の白石健児さん



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照明の勝大史さん



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音響の橋谷裕紀さん



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衣装の大池かおりさん(左)と ヘア・メイクの長谷川真也さん(右)



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衣装の鳥居ますみさん



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非常に強い信頼関係を以て全てを乗切った永見先生と柴田さんと蒔田さん



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コンサート・マスターの森亘さん(中)を囲んで、音楽のクオリティについて熱く語っていらっしゃいました。難しい話でしたが、よい演奏をしたいという熱意が伝わって来ます ♬



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澤脇さんのご挨拶

先ず『ラプソディ de パパ』の台本が、判り易いのに内容が深いと激賞!メリーは、全員のスキルが高く、舞台人として優秀と述べられました。少し褒められ過ぎの感あり?



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メリー・アーティスツ・ジャズ・オーケストラ MAJO トランペットの五反田靖さん(右)



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メリー・アーティスツ・ジャズ・オーケストラ MAJO ドラムスの浅井翔太さん
文字通り救世主!無理を言って済みませんでした… 有難う!



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大号泣の女性キャスト

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できあがりつつあるオジさんトリオ… 娘を見守っているような表情です。



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トリは、メリー盛上隊の渡辺さん(右)中路さん(中)白石さん(左)



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シメはモチロンこの お二人… おぉ~こわっ…





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お客様 紳士淑女録 ラプソディdeパパ 永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー Rhapsody de PAPA [メリー情報]



永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー『ラプソディー de パパ ~ Rhapsody de PAPA』は、無事に千龝樂を迎えることができました。これもひとえに、ご来場賜りましたお客様と御協力くださいました皆様のおかげと、心より厚く御礼申し上げます。



【ラプソディdeパパ 夜の部のお客様】



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大入満員 ♬



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本当に申し訳ございません。お並びくださいまして有難うございます。深く御礼申し上げます。



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芸術創造センター夜景



各方面から沢山お花を頂戴しました。有難うございます。深く感謝申し上げます。(順不同)



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(順不同)



頂戴した全てのお花を掲載できず、申し訳ありません。謹んでお詫び申し上げます



【ラプソディdeパパ 昼の部のお客様】



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芸術創造センター全景



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本当に申し訳ございません。お並びくださいまして有難うございます。深く御礼申し上げます。



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大入満員 ♬





我々の世界では、子供向けのシアター、若い人を中心にしたステージ、お年寄りのための舞台と、様々な活動が展開され、それぞれに実りある実績を垣間見ることができます。

では、メリー・アーティスツ・カンパニーのステージの特長は何でしょう。

それは、老若男女、どなたでも楽しめる事と言えます。

家族連れでも楽しめる。カップルでもOK。一人でも大丈夫。

お客様をご覧いただくだけでも、世代を超え、国籍を超え、ジェンダーを超えて楽しんでくださっていることが お判りいただけるのではないでしょうか。





メリー・アーティスツ・カンパニーのお客様(順不同)



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芸術評論家で愛知県立芸術大学客員教授の馬場駿吉さん 

芸術文化振興機構アーツ・アクティヴェイターの名誉理事として、大所高所からディライトフル・グループに貴重な助言をいただいております。



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FM AICHI ティーム『サウンド・ステップス』

中村営業部長(右から二人目)若尾営業副部長(右)須渕ディレクター(左)



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永見先生がレギュラー・ゲストの FM AICHI『サウンド・ステップス』で、パーソナテリティを務める黒江美咲さん。「好きなDJランキングFM部門」全国一位に輝く実績の持ち主です!
諸般の事情により、本番直前に舞台上でパチリ!



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画家で愛知県立芸術大学教授の設楽知昭さんと奥様



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美術作家で愛知県立芸術大学准教授の森北伸さん



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造形作家で陶芸家の内田鋼一さんと内田京子さん



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美術作家で陶額堂社長の長澤和仁さん



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FM AICHI パーソナテリティの 神田(こうだ)沙織さん(左)と荻田里佳(右)さん

お二人とも、永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー『ラプソディー de パパ ~ Rhapsody de PAPA』取材のため、メリスタ(メリー・アーティスツ・カンパニー専用スタジオ)にお越しくださいました。



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オペラ歌手の松波千津子さん(右:中央は永見先生/左は澤脇達晴さん)



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ヨーロッパのお客様



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ドーマン・アイシー社長(右)担当者(左)



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デザイナーの吉田直子さん



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東京からのお客様



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東京からのお客様



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東京からのお客様



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メリー・アーティスツ・カンパニー名古屋初舞台からご覧くださっている李大宗さん



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たか瀬さん



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テアトルバンブー竹内代表



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テアトルバンブー梶山副代表



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駆けつけてくれた昨年のメリー・アーティスツ・カンパニー『ベリー・メリー・クリスマス ~ Very Merry Christmas』出演者

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名バリトン米丸史朗氏のお姉さん(左)



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衣装の鳥居ますみさん



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スマイル・ミュージカル・アカデミーの生徒



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FM AICHI『サウンド・ステップス』パーソナテリティの黒江美咲さん。



永見先生と談笑するお客様 ♬



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(順不同)



皆様の御支援と御協力のおかげをもちまして、永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー『ラプソディー de パパ ~ Rhapsody de PAPA』は、めでたく千龝樂を迎えることができました。心より厚く御礼申し上げます。



誠に恐れ入りますが 「写真や画像やロゴ等の転載は厳禁」ですので ご了承ください。
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舞台写真 第二幕 ラプソディdeパパ 永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー [メリー情報]



たいへん長らくお待たせしました。各分野の皆々様から「まだか、まだか。」と、矢の如き催促でしたが…


令和元年=2019年、永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー公演『ラプソディー de パパ ~ Rhapsody de PAPA』第二幕の舞台写真ができあがりました!



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永見隆幸(センター)&メリー・アーティスツ・カンパニー



お楽しみください ♪



誠に恐れ入りますが 「写真や画像やロゴ等の転載は厳禁」ですので ご了承ください。
Photo:TES Osaka 田中聡
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天国からの電話を期待してか、鳴らない電話をとったりして、何も手につかない様子の三女ディクシー。



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二幕冒頭では、「主を失ったガーション邸の、気づまりする雰囲気や何となく気だるい様子がよく描けている台本、演出、音楽の選び方」と論究する方が幾人(いくたり)かいらしゃいました。





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奧からMr.G 六人目の奥方になったアマンダと大きな鞄を持った女中プリシアが登場

アマンダが、「お世話になりました、これにて失礼。」と別れを歌います。



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女中の(左から)プリシア、パッツィ、ベティは、地味ながら中堅どころの持味を生かし、舞台の進行や場面転換などに存在感がありました。



女中:出て行くなんておっしゃらず…

長女バーバラ:どうぞ、ご自由に。

アマンダ:感謝します、お元気で。

女中:もう会うことは無いかも知れない…

アマンダ:さようなら…



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一同:流れるメロディ、何処にいようと感じるわ、Mr.Gを…

一同:何処に居ても聴こえる、街中に溢れる彼の音楽!

アマンダ:さよならディクシー、あなたのことは心配だけど…

一同:いつも心には Mr.G の音楽が… 歌えばきっと大丈夫!



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ある評論家がおっしゃるには、「ここにガーシュウィンの"They All Laughed"を持って来ることもさりながら、それに付ける日本語のチョイスが更に絶妙。抜群のセンス。」だそうです。





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弁護士メイソンの登場に、ガーション家の用心棒として雇われたニックが勘繰り過ぎて、最近は警察の世話になるようなことをしていないから弁護士は要らないと言い放ちますが…



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弁護士メイソンがやって来たのは、IRS(アメリカ国税庁)から調査に来たメアリー・スコットに立会うためだったのです。



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納税額に不審な点があると指摘するスコットに、そんなはずはないと反論する長女バーバラ。



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ニック:しっかり者の長女が言ってるんで間違いないと思います~。そのうち、ここん家の娘と結婚して財産を相続する予定なんで…

バーバラ:私とじゃないわよ!よく見たら妹と取合うほどの男じゃないし!

ニック:オレにメロメロだったんじゃないの?



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そこへ、クロエが荷物を持って登場します。



クロエ:私も愛だの恋だの言ってる場合じゃないって気づいたわ!

ニック:あれ、オレってモテモテだったんじゃなかったっけ?

次女クロエ:私、この家を出て、女優を目指します!

ニック:何だよ、それ!



次女クロエは、夢があるからお金は要らないと、去って行きます。



長女バーバラ:この家の財産はディクシーと私、半分になったみたい。

ニック:どっちかオレと結婚しようぜ!

スコット:ガーション氏には6回の結婚の記録がありますが、子供の登録は、ありません。

三女ディクシー:Mr.G の言ってたこと、本当だったんだ…



バーバラは、スコットが「脱税の疑惑がある納税不足分に77%の追徴課税」と説明するのを聞いて、卒倒してしまいます。



弁護士メイソンは、Mr.G が心から子供達を愛していたので認知を書残しているはずだと主張します。スコットは、必ず証拠を見つけると食い下がるメイソンに免じ、確たる証拠が見つかるまで提出を待つと約し、ガーション邸を後にします。



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弁護士メイソン:大丈夫ですよ、必ず娘と認めるサインを見つけますから。

三女ディクシー:お金なんてどうでもいい!親子って紙一枚のサインで決るの?心が繋がっていればいいんじゃないの?



心塞(ふた)がれたディクシーは、「もういい!」と言い残して走り去ります。



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そのころ Mr.G は、えっちらおっちら天国への階段を昇っていました…



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このようなご意見が寄せられています。


Mr.Gが天国への階段を昇って行くところは、技アリ!
永見さんが淡々と歩いて行くだけなのに、笑いが起こって会場が沸く。狙ってやったって、なかなか、こうは行かない。



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ディクシーを追いかけて来た見習い修道女達がディクシーを慰めます。



マヤ:大人の言うことなんか放っておけばいいよ!ディクシーの言った通り紙一枚で親子が決るなんて馬鹿げてるんだから!

アリス:Mr.G が言ってたよね… 本当の娘なら私が見える、本当に心が繋がってたら姿が見えるって!あるかないか分らないサインを探すんじゃなくて、Mr.G を探そ!街中!国中!

一同:世界中!





ところ変って、ここは天国…



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天国への階段を昇って来た男について、好き勝手にさせておいては天と地の秩序が乱れるのではないかと危惧する天使たちに、神様は、「人間が天上にまで続く階段を創ったとは愉快、地上に下りることもできるかも知れない。羽目を外さぬよう、お前たちも楽しむがよい。」と全く気にする様子がありません。



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天使達は天国へやって来た男を探します。



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音楽に乗って踊るように飛回ります!



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そして遂に月の上に居る男 Mr.G を見つけ出します。



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天使達は、人間が点に届く階段を創るとは聞いたことがない。でも創ったということは誰にでも創ることができるのでは…と勝手に話を進めます。

それを聴いたMr.G は、ご機嫌斜め…



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Mr.G が語ります。重い病が見つかった日、自分が作曲した『天国への階段』がお耳に届いたと神様から電話があり、その階段を登って天国に来るようにお告げがあったと。



天使達は、Mr.G と一緒に『天国への階段』を歌い踊ります。





さて一方、三女ディクシーと見習い修道女たちは…



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Mr.G が見えるか見えないか、花占いを始めます。



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見える…見えない…見える…



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見えな~い!



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Mr.G が目の前を通り過ぎても気が付きません。奇跡は、やはり起こらないのでしょうか…



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ディクシー:あ・あ・あ・あ・あ・・・



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私達、見える!!





この場面の永見先生のステップは、振付られたものではなく、ご自身で考案されたものです。余談ですが、永見先生の東京のお知り合いの間で、このステップが人気になり、かなりの間、大勢の方達が真似して楽しまれていたとか。





皆、再会に感情が昂(たかぶ)って喜びの余り踊り出します。



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ディクシー:見えた!

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Mr.G:そんな泣き虫は、ディクシーらしくないぞ…

ディクシー:だって…

Mr.G:見えるんだろう?こうして会えたということは、私の娘だ!間違いない!

ディクシー:そんなこと、言われなくても知ってました!



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そこへ、神様と天使達がやって来ます。



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神様:ディクシー、パパに会えてよかったな。

ディクシー:有難うございます、神様… えええええ???神様?!? どう見ても執事のセバスチャン!

一同:そう言われてみれば…

Mr.G:そう言われてみれば…

神様:ははははは… し~っ!



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天使達:神様、まさか我らに秘密で天上界と地上を行ったり来たりなさってたんですか?ずる~い!

神様:あの男がいけないのだ!この天上界にまで届くメロディを紡ぎ出すから、つい近くで聴いてみたくなっての…

ディクシー:え~~~、ホントに執事のセバスチャンなの?

神様:そう! つい、地上に引込まれてしまったのだよ… この曲… この曲!



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神様の「この曲」とは、『Swanee』です ♬



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男性ダンサーを引連れて、Mr.G(永見隆幸)が熱唱!



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バーバラ:お父様…?

Mr.G:バーバラ、よく来たな。

バーバラ:喋った…



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女中パッツィ:大丈夫ですか???

バーバラ:出た…



Mr.G の方を指差して震えているバーバラですが、一緒に天国への階段を登って来た弁護士メイソンや女中パッツィには Mr.G が見えません。



弁護士メイソン:何もありませんよ。

バーバラ:見えない、の…? やっぱり、いる…



バーバラは、気絶してしまいます。



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自由になるとガーション家を出て来たはいいが…そんなに簡単なことじゃないと思い悩んでいるうちに、階段に導かれる如く、無意識に天国へやって来たアマンダ。



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主演女優だったアマンダを追いかけて来た女優志望のクロエも天国へ到着します。そして、遺産の行方が気になって長女バーバラと弁護士メイソンの後をつけて来たニックと主演女優を諦めきれずに何とか情報を得ようとニックを追いかけて来たスーザンとナンシーも天国へ来てしまいます。



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女中パッツィを追いかけて女中のベティとプリシアも天国へとやって来ます。



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何と、弁護士メイソンに呼び出され、その後を追って来たIRS(アメリカ国税庁)のスコットや皆とはぐれたカトリーヌまで天国へ!



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すると、何処からともなく魅惑のリズムが聞こえて来ます。



クロエ:何だか怪しいリズム…

スコット:リズムに惑わされるなんて、レベルの低い人間だという証拠です! でも、やだっ… 身体が…

アマンダ:抗(あらが)えない魅惑のリズム…



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全員が、Fascinating Rhythm で熱狂的に踊り出します。



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Fascinating Rhythm は、とても難しいリズムの曲で、これだけの速さで歌い踊るのは、至難のわざなのです。



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私も馬鹿ね…今頃気付くなんて… 私の中にはいつも音楽があった!そして、それは、Mr.G のメロディばかり!どうせ結婚するなら紙切れの約束じゃなくて、もっと…



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アマンダ(目次恭子)



昔の人は言った… 沈まぬ太陽はないと。そう聞いたのに、変らぬと信じてた。だけど、当り前の毎日が、この手から、あっという間に零(こぼ)れ落ちた… あの日に戻れる奇跡が欲しい… 


愛の歌は誰のもの… 流れる涙は誰のため…
気づかぬままここまで来た… 言われるままついて来た…
今こそ心の声に気がついた…

抱きしめたい… 抱きしめられたい…
愛の歌はあなたへの… 流れる涙はあなたへの…
初めて贈る、心からのメッセージ!



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アマンダの歌を聴いたディクシーの「今からでも(Mr.G との)結婚式を挙げてはどうか」という提案を、超ポジティヴなニックが自分へのプロポーズと勘違い。挙句の果てに、未成年でもバツイチ未亡人でも重婚再婚も気にしないと言い放って、アマンダとディクシーの顰蹙(ひんしゅく)を買います。



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そこへ折悪しく神様が現れ、「地獄に堕ちそうになっている所を救ってやったのに、何の反省もないのか!」と、ニックに激怒!


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そして、杖で竜巻を起こし、ニックを吹飛ばしてしまいます。





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ディクシーが月にいる Mr.G を見つけます。



ディクシー:見て!

Mr.G:天国へようこそ!

アマンダ:Mr.G!

Mr.G:何だ、めそめそして、アマンダらしくないぞ!



そうこうしているうちに Mr.G の兄アイラ・ガーションが天国への階段を登って来ます。



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アイラ:おーい、マット。本当にこの階段を延々登って来て欲しいってジョージからの伝言なのか?

マット:そうだよ。

神様:おぉ、来た来た!

マット:父さん!

ディクシー:神様の息子??

マット:そうだよ! Mr.アイラ・ガーション、あちらです!



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アイラ:あぁ、ジョージ!また会えると思わなかったよ!ここだけの話、6回も結婚してどうかと思ったけど、6人目のアマンダ… あれはいぃねぇ!あれなら子供達を任せても大丈夫そうだ!



そこへ神様によってピエロに変身させられたニックの登場! 神様は、「これまで働きもせず怠けていたのだ。これからは、その恰好で人々を楽しませるがよい。」と、ニックに命じます。



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アイラは、何やらポケットに手紙が入っていることに気づきます。



親愛なる兄アイラ、勝手な願い事です。莫大な遺産を手にしない方が娘達のため、と、少々回りくどいが、アマンダに託しました。あいつは、損得勘定ではなく、好きなことに向って懸命に突進む、好い奴です。間違いはないと思うけど、ここから私の遺言。娘達には何もしなくても生きて行けるほどの金は渡さず、何かしたい時に必要な資金が手にできるよう、後見を頼みます。また会う日まで、お元気で!
See you soon!



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アイラ・ガーション(澤脇達晴)



アイラ:ジョージ!少しだけ天国で待っててくれよ!俺がそっちへ行ったら、また一緒に曲を創ろう!



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アイラが歌い出します…「おいで夢の世界へ!呼ばれたら来ない訳には行かない!」


何もかも投げ捨てて、ただひたすら前に進めば、そこは天国!
神様有難う!神様に感謝!天国にお邪魔しちゃおう!
手拍子、足拍子、楽しくステップ踏んじゃおう!



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現在、過去、未来、迷い道の途中にいても、今始まる!



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Clap yo' hands 手拍子!

ハレルヤ、ハレルヤ!

Come along and join 天国へ!



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現在、過去、未来、迷い道の途中にいても、今始まる!



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Clap yo' hands 手拍子!

ハレルヤ、ハレルヤ!

Come along and join 天国へ!



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別れが迫るMr.G と腕を組んで歌うアマンダとディクシー





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人間共よ!
天国への階段を見つけたからと言って、無暗矢鱈に登って来るんじゃないぞ!
そちらとこちら、繋がっているのは、音楽のみとしようじゃないか!
歌は、繋がっている! 愉快、愉快!



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神様(左:福田敏一)



Mr.G:See you soon!



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Mr.G こと ジョージ・ガーション(右:永見隆幸)





ここで万雷の拍手が起き、びっくりする私に、ある舞台関係者が耳打ちしてくださいました。



何を驚いているんですか。これぐらいの拍手は当り前でしょう。
この作品が描こうとしているのは、音楽をはじめとした芸術が、国境や人種はもちろん、生と死も超えた普遍性を以て人を感動させることができるというテーマです。
もう一つのテーマが愛。妻アマンダとの一風変っている愛、三人の娘との個性的な親子の愛、兄アイラとの兄弟愛。紆余曲折を経ながら、劇中、通奏低音のように常に根底に流れているものは、温かい愛です。
ガーシュウィンの音楽を用いて、この二つのテーマが、鮮やかに、重層的に描かれています。しかも、丁寧に。そして、そこまでのドラマの蓄積が、ありきたりの形ではなく、神様の台詞とMr.G の「See you soon!」という「点」に収斂(しゅうれん)し、強いメッセージ性を帯びて客席に放たれました。実に見事に構築された作品です。フィクションとしての台本が、ガーシュウィンの音楽と、幻想的かつ有機的に大きな化学反応を起こした瞬間と例えることができるかも知れません。聴衆観客が共感しない訳がない。ニューヨークだったらスタンディング・オヴェイション間違いなしですよ。
脚本を書いた桜井さんは言うまでもありませんが、永見さんも恐らくここで大きな拍手が来ることは想定していらっしゃたことでしょう。お二人とも、その位のことは朝飯前にできる人です。



こんな風に舞台を読み解ける方だったとは存じませんで、たいへん失礼しました!勉強になります…





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三女ディクシー:ねぇ、皆鞄持って、どっか行っちゃうの?

次女クロエ:私の鞄は女優の夢が詰まったまま!家に帰ると甘えちゃうからさ、一人で頑張ります!

アマンダ:何かあったら、いつでも帰って来て。



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長女バーバラ:私は、検挙されなかったけど、反省を忘れず、ここでのキャリアを元に、外で仕事をしてみるわ。一人で頑張ってみる!

三女ディクシー:お姉ちゃん…

バーバラ&クロエ:メソメソするな!ディクシーらしくないぞ!

三女ディクシー:うん、Mr.G が… うううん、パパがいつも言ってた!

長女バーバラ:じゃあ決意が揺らがないうちに…

次女クロエ:そうね、行こう!パパへの感謝は忘れません!今度こそ、アディオス!元気で!

三女ディクシー:元気で!



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長女バーバラ:私も!権利書を預かったから、今度こそ、ちゃんと管理するわ!
後のこと、お願いします、アマンダ「ママ」!
ディクシー、家のこと頼んだわよ!バーイ!

三女ディクシー:バイバイ!



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三女ディクシー:みんな行っちゃった… アマンダも?



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アマンダ:あぁ、この鞄は家出した時に持って出たものだから、これを持って家に帰るわ、ディクシーと一緒に!暫く二人で頑張ろ!そうね…私の娘として養子縁組したら、あなたにちゃんとパパの財産が遺せるわ!

三女ディクシー:お金なんて、要らないよ!





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振向けば いつもそこにあるの!
ステキな音楽、リズム、メロディ、ハーモニー!
朝の目覚めも、夜のキスも、そこには音楽!
パパが遺したもの、大切に歌い継ぐ!ダンスも、しちゃう!
目を閉じて耳を澄ませば、そこに…
ステキな音楽、リズム、メロディ、ハーモニー!
楽しいリズム、ステキなメロディ、美しいハーモニー、大好きよ!パパ!



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ディクシー:パパの音楽を忘れないように…

アマンダ&ディクシー:It’s showtime!



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Stairway to Paradise with tap dance



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Summertime



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皆様、お楽しみいただけましたでしょうか?
それではフィナーレに、皆様ご存知の、この曲をお送り致します!





I Got Rhythm



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I've Got to Be There ~ Encore



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メイン・キャストがオペラ・カーテンの前で一人一人礼をして、大歓声と鳴りやまぬ拍手に応えます。



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万雷の拍手と沸上る歓声に応えて、もう一度、幕が上りました。



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お楽しみいただけましたでしょうか。





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メリーの公演を東京でという声は、毎年のように上っていましたが、予算等、諸般の事情で前へ進みませんでした。しかし、『ラプソディー de パパ ~ Rhapsody de PAPA』をご覧になった複数の舞台関係者が、また、作品のレベルが昨年よりアップしていると評価してくださり、「東京で是非メリー・アーティスツ・カンパニーの公演を」と働きかけていただいた結果、どうやら三年以内には実現しそうです。これもひとえに、ご来場賜ったお客様とご協力くださる皆様のおかげと、心より厚く御礼申し上げます。


我々が一目置く、所謂(いわゆる)目利きとか見巧者とか言われる玄人筋の舞台関係者や批評家の方々は、総じて『ラプソディー de パパ ~ Rhapsody de PAPA』の出来が、今までの作品の中で最もよかったと評価してくださいました。これに慢心せず、精進する所存でございます。私個人は、全てのメリー作品に愛着がありまして、甲乙つけ難しというところです。


永見先生は、「お客様がご覧になって、どのようにお感じになっても自由です。他人様(ひとさま)が、どんな感想を持たれても、それは構いません。」と、相変わらず承認欲求が無いご様子なので、「自ら反みて縮くんば、千万人と雖も吾往かん。」ということなのでしょうかと尋ねたら、そんな大層なことではありませんが、と前置なさり、「どう捉えてくださっても、それも、構いません。」と、笑っていらっしゃいました。「解る人には解る、解らない人には解らくてよい。」というのとも違うような気はしますが、とにかく先生の器は、とてつもなく大きい…





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ザ☆ブロードウェイ メイン・キャスト3名出演決定 永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー THE☆BROADWAY [メリー情報]



永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニーは、『ザ☆ブロードウェイ ~ THE☆BROADWAY』出演者募集2020オーディションに先立って、プロのアーティスト3名の出演を決定しました。


たくさん役を用意しますので、奮ってご応募ください!

メイン・キャストもアンサンブルも大募集 ♬



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出演するプロのアーティスト3名は、永見隆幸、五東由衣、羽根渕章洋の各氏です!


顔写真と簡単な略歴のみを掲載させていただきます。正式なプロフィールは、後日あらためてお知らせします。



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永見隆幸
NAGAMI Takayuki

20代はアメリカに住み、30代の殆どを欧米で過ごし、国際的な実力派アーティストとして活躍する。オペラ、オペレッタ、ミュージカル、ミュージカル・レヴューなどに主演多数。現在、メリー・アーティスツ・カンパニー芸術監督、ザ・ディライトフル・カンパニー Artistic Director、東京二期会 会員、ほか。



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五東由衣
GOTO Yui

劇団四季(1990〜2010)で、『美女と野獣』ベル役、『オペラ座の怪人』クリスティーヌ・ダーエ役、『アイーダ』アムネリス王女役、『サウンド・オブ・ミュージック』エルザ役、『壁抜け男』イザベル役、『マンマ・ミーア!』ドナ役、『キャッツ』ジェミマ役/ジェリーロラム=グリドルボーン役など、出演多数。



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羽根渕章洋
HANEBUCHI Akihiro

劇団四季(1984~2008)で、『キャッツ』ミストフェリーズ役/コリコパット役、『ライオンキング』ティモン役、『ウエストサイド物語』A-ラブ役、『コーラスライン』リチー役/アル役、『クレイジー・フォー:ユー』ピート役、『ヴェニスの商人』ソレイニオー役、『嵐の中の子供たち』モールス役など、出演多数。





是非あなたも本物のプロと共演してください ♬


役を多めに準備します。ドシドシご応募ください!

メイン・キャストもアンサンブルも大募集 ♬



永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー『ザ☆ブロードウェイ ~ THE☆BROADWAY』出演者募集オーディション2020概要は次の通りです。



オーディション開催日:
令和二年=2020年 4月19日(日)


審査開始時刻:
13:00頃(詳細未定)
集合時刻等の詳細は、応募者の数などにより変動しますので、応募者に直接お知らせします。


審査会場:
名古屋市演劇練習館(アクテノン)5階リハーサル室
 名古屋市中村区稲葉地町1丁目47番地
 TEL. 052-413-6631


応募締切:
令和二年=2020年 4月10日(金)当日消印有効


審査員長:
永見隆幸:メリー・アーティスツ・カンパニー芸術監督


審査員/審査員補佐:
桜井ゆう子:脚本家/演出家/振付家
くまがや敏:ザ・ディライトフル・カンパニー代表取締役社長
市川ミサオ:タップ・ダンサー/STUDIO R³ 代表
渡辺勉:メリー・アーティスツ・ジャズ・オーケストラ MAJO バンドリーダー
蒔田裕也:作曲家/ピアニスト
ほか





永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー2020 『ザ☆ブロードウェイ ~ THE☆BROADWAY』公演概要は次の通りです。



・タイトル:
THE☆BROADWAY

・邦題:
ザ☆ブロードウェイ

・公演日程:
令和二年=2020年 11月
 21日(土)
 22日(日)
 23日(月・祝)
3日間3公演 開演時刻等未定

・公演会場:
名古屋市芸術創造センター
 名古屋市東区葵一丁目3番27号
 TEL.052-931-1811


主催:
メリー・アーティスツ・カンパニー

制作:
ザ・ディライトフル・カンパニー

協力:
@FM
スマイル・ミュージカル・アカデミー SMA
NG出版
マネージメント・プロ
芸術文化振興機構アーツ・アクティヴェイター



STAFF ~ スタッフ


芸術監督:永見隆幸

脚本 演出 振付:桜井ゆう子(TDC)
指揮:柴田祥
タップ振付:市川ミサオ(R3)
ジャズ・アドヴァイザー:渡辺勉(MAJO)
編曲:
 蒔田裕也
 渡辺勉(MAJO)ほか
演出助手:安藤麻実(TDC)
歌唱指導:松本朋子
音楽助手:目次恭子(TDC)
タップ振付助手:MIYO(R3)
舞台監督:渡辺智大(制作舎)
舞台監督助手:松原香音(制作舎)
照明 音響: 小嶋薫(JS)
舞台美術:松本浩(SCS)
小道具:井上知也
衣装:アトリエUTA
ヘア・メイク:長谷川真也
宣伝美術:吉田直子
制作協力:吉見真悟(MP)
制作:加藤雅之(TDC)
 ほか


【略号 abbreviation】

・TDC:
ザ・ディライトフル・カンパニー
・MAJO:
メリー・アーティスツ・ジャズ・オーケストラ
・R3:
STUDIO R³
・SCS
ステージクラフト・サブ
・MP:
マネージメント・プロ





ザ・ディライトフル・カンパニーの担当スタッフが、Q&A方式で、永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー『ザ☆ブロードウェイ ~ THE☆BROADWAY』出演者募集2020オーディション要項をご説明します。



Q:公演のタイトルが、オムニバス・ミュージカル『ザ☆ブロードウェイ ~ THE☆BROADWAY』だそうですが、オムニバスとは何ですか?

A:いくつかの独立したストーリーを並べて一つの作品に構成するスタイルのことです。


Q:制作会社はどちらですか?

A:ザ・ディライトフル・カンパニーです。
昭和60年創業 since 1985 で、東京都品川区南大井に事務所を構えています。
名古屋にもザ・ディライトフル・カンパニー NAGOYA の事務所があり、所在地は守山です。


Q:メリー・アーティスツ・オーケストラ MAJO について教えてください。

A:メリー・アーティスツ・ジャズ・オーケストラ MAJO は、日本を代表するアーティストにより編成されたジャズ・オーケストラで、才色兼備の女性プレイヤーや若手実力派など、選り抜きのプロを揃えています。豪華メンバーで構成された MAJO との共演を楽しみにしてください。指揮者には、当カンパニー『ラプソディ de パパ』の指揮でも好評を得た柴田祥を予定しています。


Q:どんな内容の作品ですか?

A:ブロードウェイに因(ちな)んだ幾つかストーリーで展開するオムニバス・スタイルのオリジナル・ミュージカルです。ブロードウェイの人間模様、舞台人生の悲喜交々(ひきこもごも)を、メリー・アーティスツ・ジャズ・オーケストラの迫力ある生演奏をバックに、歌とダンスと芝居で綴(つづ)ります。


Q:基本的な応募条件を教えて下さい。

A:歌唱、演技、ダンスのいずれかを経験していることが必須の条件です。
プロでもアマチュアでも、オーディションに参加していただくことができます。


Q:年齢制限はありますか?

A:一応、11歳から65歳までくらいです。


Q:ほかの団体に所属していても出演できますか?

A:大丈夫です。但し、所属している団体から事前に正式な出演許可を得てください。そうすれば、全く問題なく出演していただくことができます。


Q:子役の応募条件を教えてください。

A:歌唱、演技、ダンスなどのレッスンを3年以上重ねている必要があります。
保護者の方には、送迎などの協力をお願いしなければなりません。


Q:基本的なリハーサル・スケジュールを教えてください。

A:詳細は決っていませんが、2020年11月14日(土)から本番までのリハーサルには、必ず出てください。
2020年11月に他の舞台やイベント等の本番がある方は、出演できない場合があります。
原則として、この公演のリハーサルを他のスケジュールより優先できる方が採用されます。


Q:チケットのノルマはありますか?

A:30枚以上ご協力ください。


Q:ギャラはありますか?

A:ありますが、交通費程度です。支払いは、当カンパニーの規定に基づいて行われます。高校生以下の方には、ギャランティがありせん。
主に勘案されるのは、役柄(本番の出来)、舞台や稽古に臨む態度(リハ―サルの出席率や内容)、協力姿勢(スタッフ、キャスト、関係者に対する姿勢やチケット販売枚数)などです。


Q:オーディションの内容を教えてください。

A:歌とダンスと演技の審査があります。
歌については、課題曲の楽譜データをメールで送ります。伴奏者は、こちらで用意します。
演技とダンスの審査内容は当日指定します。
タップ・ダンスについては、希望者のみ当日指定します。
そのほか、質疑応答や特技披露を求められる場合があります。


Q:オーディションの開始時刻はいつですか?

A:子役志望者も大人も午後の予定です。応募者の数などにより変動しますので、集合時刻等の詳細は、応募者に直接お知らせします。


Q:問合せや申込みは、どちらにすればよいですか?  

A:ザ・ディライトフル・カンパニー NAGOYA にお願いします。担当マネージャーは「加藤」です。
メール・アドレス:kato@delightful.co.jp
住所:〒463-0079 名古屋市守山区幸心3-1004


Q:指定の応募用紙がありますか?

A:ありますが、現段階では未だ作成中です。本年2月20日頃に出来上る予定です。
必ず指定の応募用紙に記入のうえ、郵送してください。


Q:オーディションの結果や合格の条件を教えていただけますか?

A:申し訳ありませんが、オーディションの結果や合格の条件などについての問合せには、一切お答えできません。



以上の応募条件は、あくまでも令和二年=2020年2月07日現在のものです。予告なく変更される場合がありますので、ご承知ください





メリー・アーティスツ・ジャズ・オーケストラ MAJO


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Photo:TES Osaka 田中聡

オムニバス・ミュージカル『ザ☆ブロードウェイ ~ THE☆BROADWAY』の演奏に携わるメリー・アーティスツ・ジャズ・オーケストラ MAJO が 帝国ホテル東京で「ディナー・ショウ Imperial Hotel Tokyo Dinner Theater」を開催した時の写真です。

センターは、MAJO リード・ヴォーカルの永見隆幸。





誠に恐れ入りますが 「写真や画像やロゴ等の転載は厳禁」ですので ご了承ください。
Sorry but the reproduction of the photograph and the logotype is strictly forbidden.





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舞台写真 第一幕 ラプソディdeパパ 永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー [メリー情報]



たいへん長らくお待たせしました。各方面の皆様方から「まだか、まだか。」と、催促の嵐でしたが…


令和元年=2019年、永見隆幸&メリー・アーティスツ・カンパニー公演『ラプソディー de パパ ~ Rhapsody de PAPA』第一幕の舞台写真ができあがりました!



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永見隆幸(センター)&メリー・アーティスツ・カンパニー



お楽しみください ♪



誠に恐れ入りますが 「写真や画像やロゴ等の転載は厳禁」ですので ご了承ください。Photo:TES Osaka 田中聡
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プロローグ



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ピエロとピエレッタ



ピエロ:ジョージ・ガーシュウィンの有名な曲と言えば…

ピエレッタ:アイ・ガット・リズム、パリのアメリカ人、ス'ワンダフル、サマー・タイム、ラプソディ・イン・ブルー…



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ピエロ:有名な音楽の作曲家として知られるジョージ・ガーシュウィンが、ホントはジョージ・ガーションとう男だった!というのは全く知られていない事実。

ピエレッタ:誰も知るはずがないでしょ、今ここで初めて発表するんだから!



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Rhapsody in Blue ラプソディ・イン・ブルー
指揮:柴田祥/編曲:蒔田裕也
演奏:メリー・アーティスツ・オーケストラ MAO


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赤いオペラ・カーテンに映る指揮者の影



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実際にオーケストラを指揮するのは柴田祥



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実は永見先生のシルエット



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ラプソディ・イン・ブルーのフィナーレで技巧的な歌唱を披露する主演女優のアマンダ(目次恭子)



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指揮を執ったジョージ・ガーションを紹介するアマンダ



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Mr.G こと ジョージ・ガーション(永見隆幸)





最新作『天国への階段』を披露



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冒頭に『天国への階段』を持って来て、この作品『ラプソディー de パパ ~ Rhapsody de PAPA』の主題を明確に示したことが、本作を成功に導いた要因の一つと、複数の批評家が指摘されました。





Mr.G の屋敷



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執事セバスチャンと女中のパッツィとプリシア



執事:お疲れの旦那様がお帰りになる前に準備できるのかな?

女中:もちろん、完璧ですっ!





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Mr.G と 三女ディクシー(左)



Mr.G:その口のきき方を何とかしなさい!お前の母親がそういう態度だったから…

ディクシー:母親がおしとやかじゃなかったんなら、娘がおしとやかになれないのも仕方ないですよね!

Mr.G:お前の母親の前の私の妻クラウディアが余りに大人しくて控えめだったから、その反動で…



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次女クロエ(左)Mr.G(中央)長女バーバラ(右)



Mr.G:最近お前は死んだ母親クラウディアにどんどん似て来た。

クロエ:・・・

Mr.G:その無口なところも…



Mr.G:バーバラ、君はテキパキし過ぎる!

バーバラ:母親譲りですから!

Mr.G:お前たちの母親ときたら、皆どうして揃いも揃って極端な性格なんだ!

バーバラ:お父様が極端から極端へ好みを変えるから…



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この場面では、ガーションの台詞によって、娘達とその母親を全て紹介したうえ、人柄までも描かれています。


多くの方々が「一度に多くの人物について語っているにも拘らず、説明臭くない描写で、優れた台本。」と、同様のご意見をお寄せくださいました。





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殆ど騙し討ちのような形でアマンダと婚約を成立させた Mr.G



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弁護士メイソン(右)アマンダ(中央)ディクシー(左)



弁護士:ガーション氏とアマンダ嬢は、ただいま署名を済まされ、めでたく六人目の奥方となられました。

バーバラ:馬鹿馬鹿しい… 認めないわよ!どうやって取入ったのか知らないけど…



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左から:弁護士メイソン、長女バーバラ、次女クロエ、三女ディクシー。





そこへ Mr.G の兄 アイラ・ガーション登場



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抱きつくディクシー



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Mr.G とアマンダの婚約を祝し、「それはワンダフル」と歌い踊るアイラとアマンダ。



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熱唱するアイラ(澤脇達晴)





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女中:旦那様の体調が悪い時にパーティーなんて…

実は、このパーティ、Mr.Gが重い病に罹って引退を覚悟し、最後になる作品の主演女優を選ぶために催されるものでした。



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ニック(右:街のゴロツキ)スーザン(左:ニックの知合い)登場



ニック:へぇ、だからこんなに人がいたのか…

スーザン:ここで何やってんのよ!

ニック:この家の娘、どれが落し易そうか、教えてよ…

スーザン:アタシの邪魔しないでよね、せっかく入り込んだんだから!

ニック:まだ女優なんて目指してんの?

スーザン:当り前でしょ!





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弁護士メイソン(左)アイラの秘書ドリス(左から二人目)



主演女優選びのオーディションについて、アイラの秘書ドリスに「あなたも如何ですか?」と、誘うように耳打ちする弁護士のメイソン。


メイソンは続けます…
主演女優候補の皆さんには、飾り無しハンディ無しでMr.ガーションの前に出ていただくために、同じ衣装を用意しています。見られるのは中身です。裡から湧き出る淑(しと)やかさ、エレガンス、そして、色気です!



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実は、口下手な次女のクロエも舞台に憧れる一人でした。





同じ衣装に身を包んだ主演女優候補たちの登場 ♬



女中:弁護士先生に気に入っていただけたら推薦してくださるんですよね!

弁護士:私にそんな権限は…



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弁護士先生を虜にしなきゃ~キャーッ!



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思い当るはず。誰もが抱える秘密は、一つや二つじゃない。さあ吐き出して楽になろう。さらけ出そう。心の声に正直になるだけ。ありのままに生きる。それが最高!



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主演女優候補のカトリーヌとナンシーが登場し、落ちていたラヴ・レターと思われる手紙を拾います。



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アマンダ:どうして主演女優を降ろされるんですか?

Mr.G:君はこの家の一員になった。理由はそれだけだ。
盗み聞きしているディクシー!新しいミセス・ガーションに、この家の家訓を教えてあげなさい。

ディクシー:あ、バレてた…

Mr.G:家訓その一

ディクシー:レディはお淑やかに。

Mr.G:その二

ディクシー:礼儀正しく。

Mr.G:その三

ディクシー:盗み聞き禁止。

Mr.G:それから?

ディクシー:歌や踊りは絶対禁止。ホントは大好きなクセに~!

Mr.G:ディクシー!



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叱られたディクシーは、逃げるように疾走して階段を降ります。その時、カトリーヌが拾ったラヴ・レターと思しき手紙を持っていた女中と、たくさんの手紙を抱えて登場した執事ともぶつかり、落した手紙が混ざり、どれがどれだか判らなくなってしまいます。そして、これがチョッとした波乱を呼ぶのです。



主演女優候補の中にクロエがいることを、Mr.Gが見咎めます。そして、Mr.G の家族である以上、歌うこと踊ること舞台に出ることを禁止し、外出も恋愛も禁ずると大音声(だいおんじょう)で宣言します。すると、そこへ、バーバラとメイソンが登場。



バーバラ:お父様?大きな声でなんですか。ヒステリーじじいと思われますよ!

Mr.G:ヒステリーじじい?!

メイソン:恋愛禁止でお育てになると、ああなるのかと…



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事もあろうに、執事のセバスチャンがバーバラに渡した手紙の束に、ニックがクロエに宛てたはずのラヴ・レターが、誤って入っていました。ディクシーとぶつかった際に、紛れ込んでしまったのです。



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今夜、公演で来るまで待ってます♡… ラヴ・レター?
誰かしら?私にコッソリ恋焦れていた人がいたなんて~!やーん!
と、一人で盛り上がるバーバラ…



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そうとは知らぬニックがガーション邸に忍び込みます。



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ガーション家の使用人でセバスチャンの息子マット(左)ごろつきニック(右)



マット:ここは立入り禁止です。部外者に家の中の事は話せません。

ニック:固いこと言わずに教えてくれよ。ここん家の娘と恋に落ちる。悪い事じゃないだろ。

マット:ここのお嬢様だからなんて、金目当の悪事に加担できません。とにかく早く出て行ってください。



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マットが去ったところへ次女クロエが現れ、ニックと今晩、公園でのデートを約束します。



クロエが去った後に、何と長女バーバラも登場してニックがデートの約束をさせられてしまうのです。



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同じ男に思いを寄せているとも知らぬ長女バーバラと次女クロエは超ゴキゲン ♬



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気分が高揚したバーバラは、do, do, do と、スキャットを交えて歌い出します。



あの人ったら、私を好きだって言うの… 
初めてのキスは、今宵 do, do, do… しちゃう… きっとしちゃう…



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長女バーバラ(安藤あみ)



クロエもバーバラの思いを引継ぐように同じ歌を歌います。





元になったガーシュウィンの作品も恋愛の歌ですが、歌詞を含め、この場面に完璧にフィットさせた手腕に驚いたという方が多くいらっしゃいました。





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いくら早く二人になりたいからって…



バーバラに気付いたクロエが近づいて行きます。



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次女クロエ:こんばんは… 長女バーバラ:こんばんは…



遂に鉢合せ!



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ニックを奪い合うバーバラとクロエ



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バーバラ:色っぽさでは負けないんだから!



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クロエ:私だって!



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とうとう二人とも下着姿に…



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ニック:なんか思ってたのと違うなぁ… 淑(しと)やかなお嬢ちゃんじゃないみたいだ… ま、いっか!





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死期が近いと悟った Mr.G は、ディクシーに諭します。



Mr.G:私の命も、あと僅かだ… お前には本当のことを言っておこう…

ディクシー:なに?縁起でもない!



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Mr.G:お前は、私の本当の娘ではないかも知れない…

ディクシー:えー、また冗談を!

Mr.G:お前だけじゃない。上の二人、バーバラもクロエもだ…

ディクシー:熱で頭おかしくなっちゃったのかな…

Mr.G:急に信じられないのも当然だが事実だから仕方がない。但し、私が育てた私の娘である事にも変りがない。



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いつか誰かが本気でお前を愛してくれるはず、そんな出会いがある事を忘れるな… と歌い聴かせるMr.G



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ディクシー:血の繋がりって、そんなに大事なこと?「血が繋がってないかも」なんて言われても、パパは Mr.G だけだし… 死んじゃだめなんだもん…

Mr.G:めそめそするな、ディクシーらしくないぞ… そうだな、お前が心からパパの娘なら、この世から消えても何処かできっと会える。



このシーンでは、舞台美術の松本さんが上手袖に詰めていらっしゃるんですが、ひょっとしたら、客席よりよく観える特等席だと、毎回この場面を上手袖から真剣に鑑賞。感動的だとおっしゃってみえました。


多くの方が、このシーンに感動したとコメントを寄せてくださいました。目頭を押さえていた方も、たくさんおられました。中でも、ある批評家が、桜井さんの台本を激賞して、その技量に思わず唸ったと言っておられたのが印象的でした。安っぽいお涙頂戴にならず、全体も、この場面やMr.Gの死ぬシーンなどによってドタバタ喜劇にならず、品位と風格のあるコメディに仕上がったと述べておられます。





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Mr.G:内緒の話、あの電話、天国と繋がってるんだぞ!

ディクシー:もう、冗談言ってる場合じゃないのに!



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神様からだ!私の創った『天国への階段』という歌が、神様に届いたそうだ!

ディクシー:手の込んだ悪戯(いたずら)やめてよ!本当に心配してるんだから!



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そこへバーバラとクロエとニックが登場



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ニックを奪い合うバーバラとクロエ



二人の下着姿を見咎めて堪らず Mr.G が「何だ嘆かわしい、その恰好は!」



そんなことはお構いなく、バーバラとクロエ二人とも自分こそニックの恋人と言い張ります。



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ニックに対して「お前は誰だ!」と怒りを露わにする Mr.G



そこへ、Mr.G の連絡を受けてガレリアン教会からやって来たシスター・コールダーが到着します。



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Mr.G:私の最期の言葉を聴いていただく前に、この煩悩に溢れた者達の懺悔を聴いてやってください。



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Mr.Gを明るく天国へ送ろうと歌うシスター・コールダーと見習修道女たち



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天国へ昇り行く!階段を登って!雲の上の清らかな世界へ!
誰も見たことのない天上の世界を許されたなら、喜んで心から明るく送りましょう。



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後はよろしくと手を振って言葉なき別れを交す Mr.G と兄アイラ・ガーション





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兄アイラと妻アマンダに後を託せば大丈夫と安心した表情の Mr.G





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Mr.G の様子がおかしいことに気が付いたディクシーは、「Mr.G…」と声をかけます。それに手を振って応えるMr.G でしたが…



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遂に力尽き、Mr.G は、事切れます。





このシーンが圧巻だったとおっしゃる方の多さには驚きました。確かに、背筋がピンとするような緊張感が走り、ここかしこで啜り泣きの声が聴かれました。

「死」の場面は難しいと言われます。号泣が陳腐になったり、芥川龍之介『手巾』風に心理描写に凝り過ぎて失敗したり、上手く行かないことが多いのです。それだけに見せ場とも言えましょう。

その点、この作品の、まさにガーシュウィンの明るいアメリカ的「葬送」をサラリと描いて、深い哀しみを内包させているところなどは、脚本家の卓越した才能を示して余りあると評価する舞台関係者が、少なからずいらっしゃいました。台本にガーシュウィンの音楽を用いる必然性を感じさせるそうです。





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ディクシーは、Mr.G の遺言を見つけます。



私がこの世を去っても、私が書いた曲を本当に愛してくれる人には、いつでも耳元で音楽が流れることでしょう。そして私の本当の娘であれば、街のあちこちに私の姿を見る事ができるでしょう。だから、さみしいことは一つもない! See you soon!
あぁ、私に会えなくなることよりも心配なのは、私の遺産かな?!



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お金なんか要らないよ!Mr.G! 



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【INTERMISSION】





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お楽しみいただけましたでしょうか。





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以前から「メリーの公演を東京で」という声は上がっていたのですが、予算等の課題がクリアできず、前へ進みませんでした。しかし、『ラプソディー de パパ ~ Rhapsody de PAPA』をご覧になった複数の舞台関係者が「東京で是非ともメリー・アーティスツ・カンパニーの公演を」と動いてくださって、三年以内には実現しそうな勢いです。





舞台写真 第二幕 ラプソディdeパパ
 ↓
https://merry-3.blog.ss-blog.jp/2020-02-10
 ↑
Rhapsody de PAPA stagh photoⅡ


ラプソディdeパパ お客様 紳士淑女録
 ↓
https://merry-3.blog.ss-blog.jp/2020-02-10-2
 ↑
Rhapsody de PAPA guest


ラプソディdeパパ 打上げ
 ↓
https://merry-3.blog.ss-blog.jp/2020-02-10-3
 ↑
Rhapsody de PAPA afterglow party


ラプソディdeパパ 反響
 ↓
https://merry-3.blog.ss-blog.jp/2019-12-24
 ↑
Rhapsody de PAPA review


ラプソディdeパパ 千龝樂
 ↓
https://merry-3.blog.ss-blog.jp/2019-12-03
 ↑
Rhapsody de PAPA closing day


メリー・アーティスツ・カンパニー令和元年総括
 ↓
https://merry-3.blog.ss-blog.jp/2019-12-28-5
 ↑
Merry Artists Company 2019 review


メリー・アーティスツ・カンパニー
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